文化输出在电影产业仅仅是个梦想

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说到外国电影节，你首先会想到什么，又想看到什么——是奖项的归属，是电影的好坏，还是明星在红毯上的争奇斗艳？这或许是个见仁见智的问题，但今天，我们想告诉大家的是，记者在谈论戛纳等等国外电影节时，到底在谈什么。


　　——曾索狄


　　——“华语电影人尤其是女明星们的倾巢而出无非是想向世人展现其风头无两，再回中国拿着虚名来待价而沽。”


　　2004年，工作两年的我有幸在报社的委派之下，奔赴欧洲采访报道第61届威尼斯国际电影节。如今回忆，这次电影节的报道经历之于我的记者生涯，仍然占据显而易见的重要位置，因为那是我第一次亲眼目睹中国的电影与娱乐文化产业在和国际接轨时遭遇的欣喜和阵痛。


　　如今我的同事李佳杰正在戛纳辛苦地采访写稿，每每看到他的稿件，都会深刻地感受到每一个文字里他赋予的热忱与激情，一如当年的我。而9年过去了，变化也十分显著，其中最大的变化，就是华语电影人越来越成为欧洲电影节的显性要素，大张旗鼓地占据着媒体和公众的视线。


　　在欧洲三大电影节中，威尼斯电影节最早给华语电影荣耀与肯定，其前***是中国通。但即便在这样的环境之下，2004年的61届影展华语电影仍然在边缘徘徊。我至今仍然清楚地记得，挑剔的欧洲影评人在看完贾樟柯导演的 《河上的爱情》后，露出的不解与无趣；相***本动画巨匠宫崎骏的 《哈尔的移动城堡》在当年的影展放映结束后，却获得了雷鸣般的掌声。那一年，虽然杜琪峰与古天乐等演员携影片 《柔道龙虎榜》亮相威尼斯，但相比华语电影，令我记忆更为深刻的却是妮可·基德曼、昆汀·塔伦蒂诺、梅里尔·斯特里普等国际影坛的大卡司以及众多的欧洲小成本文艺电影。相对而言，此次李佳杰面对的却是庞大的华人大军，一个个华服登场，***菲林，其架势很容易让人误以为华语电影已经在欧洲影坛称王了。


　　但事实并非如此，华语影片在欧美地区的边缘地位从来不曾改变，文化输出在好莱坞电影产业而言，至今仍仅仅是个梦想。华语电影人尤其是女明星们的倾巢而出无非是想向世人展现其风头无两，再回中国拿着虚名来待价而沽。但这样的方式，却让华语电影在欧洲的真正表现被忽视，而对媒体资源的倾轧与滥用，也导致了中国的读者无法更多地了解海外影片的发展，避实就虚，就像筑了个窝，躲了进去再也出不来了。韩垒

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一直搞不懂为什么要输出？
什么文化在欧美文化面前不会被边缘化？
这文章主题改成日本韩国印度一样成立毫无违和感。

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逐问 发表于 2013-5-25 15:51
一直搞不懂为什么要输出？
什么文化在欧美文化面前不会被边缘化？
这文章主题改成日本韩国印度一样成立毫 ...

其他地方被边缘化的只有商业片而已，毕竟没人能拚得过好莱坞的资金与技术。但即使这样，好莱坞翻拍的欧洲创意片也有越来越多的趋势，日本动漫一直在美国占一席之地。至于文艺片，无论在哪里观众从来都不多。