写给XSX和PS5用户的影音播放小知识

chenzj

1. XSX在播放蓝光影碟的时候支持直接解码杜比全景声，虽然要单独配置一番，没有独立影碟机那么方便，但是值得一试。
    PS5那边的杜比全景声不支持解码，但支持源码输出，可以在影碟播放器的设定界面中设定‘源码输出’。

2.XSX支持播放SACD,这是一种采用DSD编码格式的高品质CD唱片，其实一张也就一百多块，听完SACD，网某云的‘无损音源’顿时失去吸引力。

3. 对于经常通过游戏机播放日本动画、日本电影蓝光的朋友，需要注意，日本电视在模拟彩色电视时代一直执行9300K标准色温，这种色温很适合昭和后期到新千年日本家电卖场和家庭客厅以日光灯为主的照明环境，进入数字高清时代后，虽然引入了全球通行的6500K标准色温，但这一新标准并没有得到很好的执行(电影界和游戏界一直是6500K色温)，富士、TBS等民营电视台依然如故，而且习惯在荧光灯下观赏电视节目的日本老一辈观众对9300K色温有相当的需求。这样就导致日本按照9300K色温制作的电视节目/电影影碟在如果不做调色而直接在海外电视机上以国际标准6500K色温模式播放，画面色调偏暖。而按照6500K国际通行标准制作的视频内容如果在日本电视台播出，必须增加红色比重，以免画面偏冷。

由于电影界和电视界的不同色温标准，令一些电影制作人如鲠在喉。《千与千寻之神隐》就是一个典型例子，制片人铃木敏夫、摄影监督奥井敦等人下达命令，要求日本版DVD必须做到‘在9300K色温的电视上展现6500K的电影拷贝色调’。博伟(迪士尼子公司)的DVD制版人员只好从命，在本来已经做好的高清母带基础上又加了一层强烈的红色调，当影音发烧友拿到影碟时，由于自诩发烧，这些发烧友的显示设备色温都调成了6500K，因此《千与千寻》DVD画面‘红光满面’的特征一下子传开，在发烧友小圈子里引起轩然大波。(由迪士尼海外团队操刀的港台美韩欧版本DVD均无此问题)

另一个遭遇尴尬的是片渊须直执导的剧场版动画《在这世界的角落》，为了照顾使用9300K色温模式看电视的观众，电视台播出版加了一些暖色调，以便在这些电视机上展现院线版的色彩。而蓝光影碟版是直接沿用了院线版的6500K标准色温，导致一些习惯默认9300K模式的日本老观众的指责。片渊须直不得不费尽口舌地在社交网站上解释其中原因。

在观赏昭和到平成初期的日本老剧场版动画、歌星演唱会时，建议开9300K色温。平成中期到令和，可以酌情开6500K色温。日剧一律9300K伺候。

4.现在影碟市场上流行着各种高清修复的老电影/老动画影碟，有的老电影被多次修复，修复表现各不相同，这是怎么回事？

老电影图像修复的流程是:由电影片库的工作人员找到原片的底片，对底片情况进行检查，如果原始负片情况良好，则尽量直接对负片进行扫描。如果负片保存不佳，就需要利用现存的中间片/院线放映版拷贝进行扫描。扫描后的图像需要经过数字处理，先利用专业软件把消除冲印胶片时常见的轻微图像位移，然后对每帧图像进行逐帧清理，把噪点、划痕、污渍清理掉，这一关要费时一个季度（前提是4K扫描），由于AI常常把一些小物件当成噪点清理掉，所以这个环节依然要大量依靠人力；最后一关是补正色彩，彩色电影胶片的色彩会劣化，而彩色电影的色彩运用又往往是编导摄影美术乃至服装师的创意体现，在数字修复过程中如何恢复其应有色彩，非常考验工作人员的审美水平，很多知名影片的数字修复往往是在原片剧组人员的指导下进行的，其目的就是要保证最终修复成片的成果不背离主创的初衷。

在修复画面的同时，音效的修复也被提上了日程，从二十世纪五六十年代始，以美国和苏联为首，主要电影强国都制作了大量立体声电影，其立体声素材被完好的保存在制片厂里。所以有很多老电影在进行数字修复时，得以由工作人员利用这些素材为其配上全新的2.0、5.1、7.1甚至杜比全景声音轨。八十年代的日本剧场版动画《王立宇宙军》，在二十世纪九十年代就做了音效强化版重映。至于那些没有原始音效素材的老电影，则可以通过对音轨的转录，把声音转换成数据，然后在电脑里利用各种工具软件对声音进行调整，减少噪音。

但是，并非每部老电影在修复时都能得到原始创作人员的指导，而且音效素材、原始胶片的保存状况也千差万别，而且电影修复工作是要耗费巨资的，出资人的心态也各不相同，这些都影响到电影修复的品质。

以动画为例，日本的东京MOVIE新社就是那种“打磨一新”派，东京MOVIE新社的4K修复版《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，大规模地开启数字降噪，完全清理掉了35毫米电影胶片固有的胶片颗粒，这一方面固然是由于HDR与胶片颗粒不太相容（在HDR高亮度环境下后者比较刺眼，但只需削弱无需消除），但另一方面也是企图把赛璐璐动画搞成数码绘制动画的质感。但数字降噪的过度运用，也令4K修复版《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的画面细节有所损失，使修复后的画面显得虚假廉价。

而万代委托Q-TEC操刀修复的4K版《阿基拉》、《攻壳机动队》、《银河女警花》、《逆袭的夏亚》也做了数字降噪，但降噪做得比东京MOVIE新社谨慎一些，Q-TEC为这些万代系动画进行的数字降噪更多地是针对HDR环境的一种平衡措施。

宫崎骏是另一个极端，宫崎骏认为迪士尼大力修复老动画的做法是对老片的亵渎，吉卜力曾经在1990年代中期用日本搞的模拟式高清电视技术给《风之谷》做过一回高清转录，分辨率1920X1035，那版高清转录片源的色彩非常端正、而且画面上没有任何划痕和噪点，一直被电视台用于重播。但当吉卜力推出首版《风之谷》蓝光碟时，虽然对胶片进行了全面扫描，但是在宫崎骏的指示下，未对其画面中的划痕和灰尘、污垢进行清理，甚至还出现了大量色彩偏红现象，蓝光推出市面后被日本顾客破口大骂，连指挥修复工作的宫崎骏加上负责影碟发行的迪士尼全部被批。于是迪士尼下手调整了美国版《风之谷》蓝光碟的色调。好在《天空之城》及其之后的影片胶片保存完好，使吉卜力免于继续挨骂。

在真人电影的领域，马丁斯科塞斯最喜爱的电影修复工作室、也是全球电影修复界的最顶尖团队，意大利博洛尼亚电影修复工作室，一贯坚持保留老电影风味的原则，他们所修复的老电影，所有的灰尘、污垢、划痕都被无一遗漏地清理掉了，但保留了挺多的胶片颗粒，最终成果既干净清爽又不失年代韵味，让新老观众都能接受。因此全世界各地的电影名片修复都找上了他们，其中有：美国的《美国往事》、中国大陆的《舞台姐妹》、中国台湾的《龙门客栈》、中国香港的《英雄本色》、《***故事》、《***故事续集》。真人电影界的反例，莫过于派拉蒙近年推出的4K版《壮志凌云》，派拉蒙工作人员在修复时擅自使用了INS风的网红滤镜，把原片色彩破坏殆尽。

而修复领域的最大反面典型莫过于日本东映公司，东映在昭和时代的TV动画和TV特摄都是用电影胶片摄制，送到电视台播出时再转成录像磁带，但东映声称制作TV动画所使用的16毫米电影胶片不便寻找，于是就拿电视播出或制作DVD使用的磁带凑数，委托Q-TEC或IMAGICA把录像磁带的480i画面插值到1080p，然后狠狠地开一把降噪，稍稍调一调颜色，一套售价几万日元的东映TV动画、特摄伪高清蓝光碟就出来了。在特摄片领域，东映倒是有那么几部采用16毫米电影胶片扫描进行修复的，但是采用的拷贝质量不算太好，真正画质达到国际水平的只有寥寥几部。

该用户已被禁言

日本人太不专业了，电影不是应该全部采用6500K的嘛。

该用户已被禁言

9300K的画面看起来确实舒服，6500K真的就只适合电影那种独特的电影感

wsdz

专业实用，谢谢！

zzkkmm

9300K得蓝成什么样？日本人就喜欢搞古怪不通用的标准

碎了的碎

我买了4k蓝光光盘 放ps5放 顶上有一条绿线 然后色彩不对 怎么设置 谢谢 电视是9500h

chenzj

碎了的碎 发表于 2020-11-23 12:28
我买了4k蓝光光盘 放ps5放 顶上有一条绿线 然后色彩不对 怎么设置 谢谢 电视是9500h ...

设置下HDR输出？
盘是原版吗？

zerotohero

好帖，学习了。

该用户已被禁言

9300K的画面看起来确实舒服，6500K真的就只适合电影那种独特的电影感

电脑显示器9300，电影6500。其实本来不该有交集……

极品飞翼

SACD PS3初版一开始也支持播放……