本帖最后由 波蒂切尼 于 2012-7-15 16:44 编辑
板垣伴信留下的NG2看似平凡，实则很难被超越。当年TECMO NINJA在预算极少的条件下，给次时代以来的NG带来了血风肉雨的变革。现在看来业界能够把3D ACT做到如此境界的也只有板垣伴信一人。（动作设计、打击感、疾速感、写实的战斗……）将诸多核心要素整合进场景，直至动态合理的呈现出来，很大程度要依赖运镜的水平。爱好摄影的板垣自然懂得在关键点施展其长的重要性，他的实力正体现在此。
NG的成功除吸收了FTG的动作精髓外，还真正做到了自由变换的动态视角，战斗中大量运用多视角镜头，NG2将这些要素不予保留发挥到了极致，因为题材类型限制的原因，该作成为了板垣离开TECMO前的收官之作。NG与DOA在板垣的带领下曾一路取得成功，挽救了当时处于低谷的TECMO，但板垣的才能也让这两个作品迎来了发展的尽头。TECMO是一家小公司，作品单一，都是小成本制作，复刻的数量比新作要多得多。 这也让TECMO很难适应市场变化一直存在下去，心知肚明的板垣在合适的时间点选择了离开，导致当时TECMO股价下跌45%，几乎倒闭。
日本近代发展虽然融合了东西方文化，但受传统文化的影像也至深。曾经的文化创意大多还是从传统中挖掘出的，发展至今的，带有这种基因的文化品牌很难再适应多变的市场取向，已经到变革的临界点了。
最后简单谈谈KOEI与TECMO的合并，两家合并跟板垣的离去没有直接关系，上面已经提到了主因，（日本游戏业的发展一直都存在些老问题，作品的好坏基本由核心制作人决定，这也是早期日本游戏业的优势和特色，但在PS2中后期进一步的发展中逐渐转变成了劣势，PC硬件快速发展的同时带动了3D技术的飞速变革，日本当时满足于已有的市场和成绩，忽视了技术的革新……在后期全球市场中角逐中逐渐落败。）
合并也是两家为适应市场变化，被迫做出的战略调整。都知道KOEI在PS2时代以无双系列发展起来的，题材面向大众、有多人合作模式，以割草风格著称，这类型游戏的成功本身说明了市场大多数玩家的需求取向，KOEI虽然制作了题材众多的无双，但系列类型都是一个模子，受西方文化孕育出COD这类的FPS，在全世界的火热影响已经表明，无双所代表的东方传统类的作品，在不同文化竞争中显得多么无力，这也印证日本一百多年前的福泽谕吉为何要喊出脱亚入欧论了。
说回来，传统守旧的KOEI，仍然尝试开发一款有别于以往的ACT，且提供大众喜欢的多人模式。于是就想到了落魄中的TECMO，上演了一出弱弱联手的结盟，推出了一体化以来试验性的NG3，此作要说有突破也只局限于网战，从DLC的推出方式可以看出制作商在努力维护缺乏卖点的NG3。总的来看这些尝试过于勉强，算不上真正意义的创新，也很难赢得核心、非核心玩家的追捧，怕是两边都不讨好。（到是因该向本土的From Software学习）
在行业里一同混日子的媒体，也只能配合制作商，NG3得到FAMI36分的“高评”无非是在维护本国疲软的市场。但不管怎样，NG进一步挖掘的余地已微乎其微，衰落也是必然。IGN给出夸张的3分，是因为没拿到回扣吧，所以对一连串莫名的变动给出破系列以来的低评也是合乎逻辑的。
——文：Ray
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下文：tlcsdaz
忍龙不但不是垃圾而且异常优秀 ，坂垣也很厉害，虽然说他的嘴很毒，但他很有实力。其实一款游戏的质量有很多因素影响，主要就是公司的重视程度、时间、人力、资金这几大块。因为制作忍龙的坂垣和社长之间有矛盾，所以公司的重视程度这点很影响忍龙的制作预算。再有重要的一点就是游戏引擎的老旧，虽然游戏引擎在材质上已有改进，但免不了掉帧拖慢。
开发游戏引擎是大手笔，连epic、ea、ubi这类的大公司都要慎重考虑。其实忍龙完全可以购买unreal的使用权，但上面已经提到（公司的重视程度以及坂垣与社长的矛盾）所以忍龙2还是沿用了以前黑之章的老旧引擎，有人说忍龙2中场景重复，有的墙壁也使用了1张材质连续运用的手法，是的，其实场景重复并没什么，鬼泣也很重复，这很正常。连续运用材质是因为上面的原因，坏心情会影响制作所以导致了疏忽。
忍龙的游戏质量大都受了这两方面的影响，从一个美术制作者的角度来看，引擎的老旧是最大的原因，在一个老旧引擎的限制下不得不放弃很多的思路和手法，因为老引擎不支持更多的多面体，所以大多的心思放在了场景建模上，为了减少重复感要改变很多建筑的造型 更要突出人物的细腻感，忍龙2的人模建模相当出色，不论主角和杂兵都很细致，高难度下的敌人ai更高，爆破箭的频率也高，但是引擎的光照很差，感受最深的就是差劲的光照。有人说忍龙垃圾，水连反光都没有，其实是有的，只是光照微弱，这是因为引擎的光照系统是多光源，光源的位置排列很不好掌握，仔细玩你会发现主角影子是无规律的。有人会说鬼泣在场景的宏伟上胜过忍龙百倍，这说法是错误的，忍龙的操作方式决定了忍龙的视角是可以自由变换的，而不是固定的，为了达到宏大场景的效果必须要割舍一部分机能来给远景的制作。而鬼泣则采用大贴图，省力又简单，只有固定视角，镜头运作很少，所以可以采用这种方式。但忍龙不是鬼泣，在有就是镜头的运用，忍龙是所有动作游戏理镜头运用最多的了，不要小瞧镜头的运作，这很费功夫要避免斩杀敌人时出现的镜头死角还要即时运用，这也占用了一部分的硬件技能，加之引擎问题拖慢是不可避免的，斩杀敌人时也是以随机的方式出现，计算方面不多说了，这部分也是需要占用一部分机能，坂垣能把忍龙2做得如此优秀不得不让人佩服，人物建模很精细，动作非常丰富。连贯、高频率的攻击加之多达7、8人的战斗还能流畅运行，可以说制作技术是一流的（老旧引擎前提下）虽然高难度下鬼泣也有多达7、8人之多的战斗但在人物建模上鬼泣的杂兵无法与忍龙2相比较，希望看完的玩家不要听风就是雨，忍龙很优秀，制作人也很厉害 （嘴也厉害） 。
很多运镜方式也是通过引擎调试，随机运算出现。忍者龙剑传2在一场战斗中平均能用到5次的运镜，这对动作游戏来说相当严格，为避免出现镜头死角的bug，调试员和制作者必须手动调试运镜方法，再编写程序使运镜避免bug而准确出现，忍者龙剑传2的每场战斗基本都需要运用镜头的转换（7、8人的情况下）一般在4、5次左右、包括斩杀敌人、饭纲落。而断肢（随机率计算出现，这个需要耗费一部分机能。强调：是立刻出现并及时做出效果改变敌人的攻击方式 ）以及再被斩杀时的姿势都是随机出现的，如果用unread来做可能不算难事，但要用黒之章的引擎，那就困难了，要和理配合人物动作、运镜方式、随机计算，以及改变敌人攻击方式，随机斩杀。这些看起来微不足道的地方其实很费机能，老旧引擎的实力有限，老引擎的限制下制作这些是很苛刻的，拖慢不足为奇，总不能把会拖慢的地方都设计成不能斩首不能运镜的死角吧，那就不是忍龙了，所以忍龙的拖慢是可以谅解的，这不仅仅局限于运镜，我说的这部分整合在一起才是耗费机能的所在，你想想1次战斗基本会用到4到5次的运镜，游戏中有成百场战斗，在频繁的换镜中还要计算好远景以及下场战斗的场景、人物建模，这些都很苛刻，坂垣能做到这样很领我佩服。说了这么多的意思就是计算和镜头这两部分很费机能（引擎问题占主导，导致镜头运算耗费更多机能）
鬼泣里能够调试视角战斗的场景一般都在一个闭锁的区域，能够看到的大都是天空或是太远的建筑，都是大贴图制作成的，用到多边形建模的远景很少。忍龙则不行，视角是自由的，不论在那个地方视角都必须能够自动调试，这是忍龙的玩法决定了他远景的制作。
斩杀之后镜头的复位准确也是值得一提的，有很多游戏在运镜之后没立刻恢复到舒服的视角。都说忍龙差在视角上，不错，战斗的时候不能看到所有敌人的确很难受，但是还没有其他游戏能做到如此出色（运镜）
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最后献上视觉盛宴 《N.G.D 2 - 燃情的记忆》
NG2时间节点 : 01:21 - 04:48 15:19 - 21:13
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楼主
发表于 2012-3-22 12:31 · 四川
为啥我觉得光荣的无双开创了一个时代呢。
发表于 2012-3-22 12:47 · 上海
申请加精啊
