33 号远征队资料帖（更新游戏当中的日志文件）。

liufeifei

首先吐槽一下，这么优秀的一部 RPG 游戏作品，论坛竟然也没开个专区，所以只好自己写个帖子（苦笑）。



最近主机版本白金也已经完成了，整个游戏算是刷了三个周目，电脑版本全成就两个周目，主机版本一个周目。

后续会逐步补充帖子当中余下的内容。

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主楼稍微说一点个人的建议：

1、这游戏如果时间充足建议两个周目，一周目可以简单难度速推只看主线剧情，二周目重看剧情的同时折腾一下各方面的附加内容。因为多周目继承的要素非常多，所以并不麻烦。这游戏的剧情单独一个周目会有点晦涩，两个周目会好一点，而且重刷会发现很多伏笔。根据我个人的实际体验，一周目只推主线，二周目推主线并且清理支线和大世界各种隐藏内容，到了二周目结尾正好可以把五个角色全部升满，也不用刻意再去练级。

2、如果时间精力充足，战斗一定要玩一下困难难度，尤其是一周目困难难度，很有挑战性。二周目因为敌人血量大幅度增加，所以困难难度依然还是非常有挑战性。根据我个人的体验，这游戏不同难度的差别主要是敌人的伤害，以及我方回避和格挡的判定，而敌人的血量只和周目挂钩，和当前周目内的难度选择没有关系。由于女主角拥有比较强力的司汤达和三等级灵墨技能，我个人感觉二周目困难难度的战斗，整体平衡性要好很多，尤其是中后期很多战斗要打长时间并且仔细研究策略，操作要求也很高，不像一周目经常是一下秒。

3、这游戏的细节主要集中在剧情方面。我一开始也奇怪为什么剧情对话没设置一个自动播放，而非要让玩家一句一句都按过去；后来才发现这应该是游戏设计刻意而为之，就是要让玩家一句一句仔细看，才能前后彻底理顺（而且游戏当中本身有很多对话就只有一次查看机会，错过之后没办法再回看），所以看剧情对话一定不要按得太快。另外还要注意游戏进行过程当中突然蹦出来的那些对话框，有时候也会包含非常重要的信息。

4、这游戏属于非常纯粹的法式游戏，由于自带非常精准接地气的中文字幕，所以和之前的 瘟疫传说 系列一样，建议试一下法语配音，质量很高，很有感觉。

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帖子的内容目录：

二楼：游戏世界观设定和主线之前的剧情铺垫。

三楼：游戏主线剧情详细梳理。

四楼：主线剧情内容补充。

五楼：其他的一些项目补遗。

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最后提醒一下本帖后续内容包含彻底的剧透，通关之前建议回避，否则后果自负。

liufeifei

整体世界观设定：

游戏的整体世界观设定有点类似于寂静岭，存在一个表世界和一个里世界。

表世界就是现实当中的类似于巴黎的一个城市（叫做卢明），里世界则是一幅画。

游戏的绝大多数流程都发生在里世界这个画界，标题 33 号远征队 也正是发生在这个虚拟世界诸多远征当中的最后一次。

游戏当中角色和城市名称的含义：

雷诺阿：

这个名字在法国历史上确有其人，也是一位著名的画家。

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir，1841年2月25日—1919年12月3日），印象派重要画家。1841年生于法国Haute-Vienne的小镇里蒙（Limoges），后来随家搬迁到巴黎。印象画派成员之一。以油画著称，亦作雕塑和版画。

古斯塔夫：

这个角色名字用来致敬法国历史上著名的工程师古斯塔夫·埃菲尔，也就是法国国粹——著名的埃菲尔铁塔的设计师。

古斯塔夫·埃菲尔（Gustave Eiffel，1832年—1923年）法国著名建筑师、结构工程师、金属结构专家，因设计巴黎的标志性建筑埃菲尔铁塔而闻名于世。1855年从巴黎中间工艺制造学院（Ecole Centrale des Arts et Manufactures）毕业后，专门研究金属建筑，尤其是桥梁。他是首先使用气压沉箱造桥的工程师之一。埃菲尔主要作品有巴黎博览会机器展览馆（1867）、法国特吕耶尔河上钢拱桥（跨度162米，高出水面120米）、纽约港自由女神像的骨架等。人们称他为“用钢铁创造了奇迹的人”。

阿莉涅：

Aline 这个词作为人名，常见于法语和英语国家，源于古希腊语，意为“光明”或“光辉”，常被赋予高贵、优雅的象征意义。在许多文化中，Aline 被视为一个富有诗意和浪漫色彩的名字，常被用于文学作品和影视剧中，以突出角色的独特气质。

克莱娅：

Clea 这个词常被用作女子名 Cleopatra 的缩写，中文通常翻译为“克娄巴特拉”。这个名字源于希腊语，蕴含着“荣耀”或“辉煌”的寓意。在历史和文化领域，Cleopatra（克娄巴特拉）是一个具有尊贵与荣耀象征的女性名字。例如，古埃及历史上著名的克娄巴特拉七世（即埃及艳后），她就是以这个名字而广为人知，代表了尊贵与权力。

维尔索：

Verso 这个词在法语当中是 背面、反面 的意思，大概用来表示维尔索在游戏剧情当中一直在刻意隐藏真相。

阿丽西亚：

Alicia 是一个具有多重文化渊源和丰富寓意的女性名字，在西班牙语和英语国家中广泛使用。其含义既包含地理起源的象征，也融合了光明、希望等抽象品质，同时承载着优雅高贵的美学意象。通常是亲切，重视重感情的人。热心而聪明，直觉很准，组织能力强，但缺乏自信和行动力。追求生活的质量，注重仪表。

玛埃尔：

​Maelle——承载野心的温柔之名​。这个优雅的女性名字以“有雄心的”为核心含义，将柔美与力量融为一体，词源可追溯至布列塔尼语中的“Mael”，原意为“王子”或“领袖”，后缀“-elle”则赋予其女性化特质。这种组合打破了传统性别刻板印象，暗示着女性同样可以拥有领袖气质。在法国文化中，“雄心”并非贬义词，而是与“自我实现”“责任感”紧密相连。

吕涅：

lune 是法语中表示“月亮”的阴性名词。

卢明：

法语单词 lumière 的基本含义是“光”‌，而现实世界当中巴黎的别称恰恰就是“光之城”。

光与影：

“Clair Obscur”是一个源自法语的术语，“Clair”在法语中意为“明亮”，而“Obscur”意为“黑暗”，因此“Clair Obscur”直译为“明暗对比”。在绘画、摄影、电影等视觉艺术领域，“Clair Obscur”特指通过光线与阴影的强烈对比来塑造立体感和戏剧性氛围的表现手法。这种技法起源于文艺复兴时期的欧洲绘画传统，并在巴洛克艺术中达到巅峰。它是创作者表达情感与叙事的重要工具，能够传递深刻的艺术内涵和情感。另外“Clair Obscur”不仅仅是一种技术手法，它还象征着光明与黑暗的辩证关系，这种关系被视为人类认知的基本矛盾。

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表世界当中的故事：

发生在巴黎城（卢明）的五口之家，父亲雷诺阿和母亲阿莉涅都是技艺高超的艺术家，主要从事绘画事业。
三个孩子大儿子维尔索、大女儿克莱娅和小女儿阿丽西亚也都自小学习画画（只不过维尔索后来对于音乐更感兴趣，擅长弹钢琴）。
这其中阿莉涅的绘画技能是最强的，在卢明城的绘师群体当中属于领袖级别的存在。
而雷诺阿的绘画技术，实际上是在早年两人相恋之后，阿莉涅教给他的。
三个孩子当中克莱娅年纪最大，性格也非常类似于父亲雷诺阿，属于成熟稳重，冷酷决绝的风格。
而且克莱娅的绘画天赋和技术，与母亲阿莉涅相比也毫不逊色，由于个人性格的缘故，克莱娅有时候还瞧不上母亲的一些作品。
维尔索年龄次之，属于温文尔雅，善解人意的类型。而年纪最小的阿丽西亚有点内向不谙世事，懵懵懂懂的感觉，并且还有恐高症。

雷诺阿和阿莉涅都具备创作和进入画界的能力，夫妻两人总计创作了几百个画界，而且经常会进入画界，在里面待上很长时间。
（雷诺阿曾经一度沉溺于画界当中，后来被妻子劝了出来）。
当然了，夫妻两人的三个孩子，自幼跟随父母接受绘画技术的熏陶，所以也都具备这样的能力。

由于家族内斗横生变故，有一些文客借机利用小女儿阿丽西亚设下圈套。
阿丽西亚没有听从母亲的劝告，导致自己在自家宅院被文客纵火的时候陷入了危险当中。哥哥维尔索为了救助阿丽西亚葬身火海，阿丽西亚虽然幸存，但是也被烧伤毁容并且失去了说话能力，倍感生活无望，而且因为自身疏忽而害死哥哥觉得非常愧疚。

沉浸于儿子丧生、小女儿毁容悲痛心情无法自拔的阿莉涅，找到了维尔索幼年时候留下的唯一一幅绘画作品，进入其中画界，描绘了自己的乌托邦愿景，不愿意再出来。父亲雷诺阿觉得这样沉沦下去不是个办法，于是也进入画界，想要奉劝妻子回来接受现实，于是夫妻两人在画界争斗起来。大女儿克莱娅对于这种情况表面上保持一种无所谓（或者是无可奈何）的态度，但是实际上也希望父母能够回到现实，所以也紧随着父母进入画界，想了一些自己的办法。根据剧情提示，克莱娅更多还是需要父亲尽快回到现实，以便一起处理现实世界当中的重要事情（报复纵火犯），所以她的立场是站在父亲这一边的，否则雷诺阿的力量在画界也抗衡不了阿莉涅。只不过在具体策略方面，克莱娅走的是自己的路，她非常理解母亲此时的状态，但是唯有在画界尽快击败母亲（绘母），父亲也才能尽快回到现实。

除了处理父母这摊事情，以及照顾妹妹之外，克莱娅在现实当中还要花费大量时间，去处理那些纵火的文客。
相当于在变故发生之后，克莱娅独自一个人继续维系支撑着整个家庭。

按照游戏剧情当中克莱娅的陈述，实际上她觉得当下最重要的事情是去报复那些纵火犯，这才是正事，而父母之间发生的这些破事纯属添乱，大大牵扯了自己的精力。至于她所说的报复，到底是走正规的法律程序，还是选择江湖法则黑道手段，也没有明确的说法。总之克莱娅这个女人虽然相貌姿态优雅，艺术气息浓厚，但无论是在真实世界，还是在虚拟的画界，说话方式和做事手段其实都非常冷酷决绝，是个狠角色（笑）。

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里世界画界的一些重要概念：

绘母：

游戏当中的绘母，实际上是一个笼统宽泛的概念，可以理解为造物主和创造者，而并不是局限和指代某一个特定的角色。
对于游戏当中的这个画界来说，最初的“绘父”和“绘母”应该是幼年的维尔索和克莱娅。
在游戏进行过程当中，绘母是指进入到画界的阿莉涅。
对于车由泰坦来说，他们的“绘父”是真实雷诺阿；对于经怪们来说，他们的“绘父”和“绘母”则是真实雷诺阿和画界克莱娅。
对于玛埃尔结局当中所重生的新世界和新生命来说，绘母则毫无疑问就是本真玛埃尔（阿丽西亚）。

雷诺阿：

这个角色初见容易引发逻辑混乱，注意他有两个版本。
前期遇到的敌对的黑西装版本是阿莉涅进入画界之后重新创造的，脸上有伤疤。
而后期出现的金色马甲版本则是本尊，也就是从现实世界进入画界的真实雷诺阿。

源色：

这个概念可以说就是这个游戏的灵魂所在，贯穿了整个游戏的始终，游玩过程当中一定要注意多观察多琢磨。
其性质类似于绘画颜料，是画界当中所有生命（人类、艾斯基耶、巍民、刷头精、经怪和车由泰坦等等）和物质的构成基础。
也是在画界当中使用各种魔法和技能的基础。

注意游戏一开始的卢明城序章，玛埃尔就提到了：红白叶子相间的树木，同时在卢明城当中还有很多其他红白色调相间的物体。
这里面白色的源色代表了绘母阿莉涅，而红色的源色代表了真实雷诺阿。
游戏后期当阿丽西亚（本真玛埃尔）掌握了绘画技术之后，她的源色则是黄色。
克莱娅的源色也应该是黄色，夹杂着一些黑色。
幼年维尔索的源色是红色，夹杂着一些黑色。

画界当中的无脸幻象角色：

无脸男孩毫无疑问是幼年的维尔索，无脸金色马甲戴礼帽男人肯定是雷诺阿，此外无脸的克莱娅也出现过。
画界当中的这些无脸幻象角色，相貌和台词实际上都代表着现实世界当中的对应角色。

画界当中的时间流动和现实当中的时间流动应该不一致：画界当中的一百年，在现实世界当中应该远远没有那么长。

里世界画界当中的故事：

早期铺垫：

维尔索幼年时代的画作，基本奠定了整个里世界画界的基调。

另一个（虚构的）卢明城以及生活在其中的人类，卢明城外的自然环境，以及维尔索自己喜欢的传说怪物艾斯基耶和莫诺科、诺科、其他各种刷头精、巍民等等。
而父亲雷诺阿也帮着维尔索画了卢明城当中的一部分内容，主要是卢明城当中的居民（所以画界当中的人类都是红色的源色，也就是雷诺阿的源色）。
真实雷诺阿后续进入画界，所能抹煞的也正是自己所创造的这部分内容（卢明城居民），影响不了维尔索所创造的其他物种，这一点一开始就明确了。
因为幼年维尔索是这个画界的主要创造者，所以他的幼年形象实体位于画界的核心，而幼年形象的幻影，则分布于画界的诸多场景当中。

画界当中人类之外的其他生物和种族：

艾斯基耶：一句话概括：整个画界当中最强大的生物，没有之一。
刷头精：机灵古怪的种族，擅长机械制造和经商，喜欢用武力解决问题。刷头精死亡之后可以通过画界当中的圣河无限次复活，但是每次复活之后都会失忆。
巍民：老实憨厚的种族，擅长语言和艺术，喜欢用谈判和辩论解决问题，不崇尚武力。

在这一时期，艾斯基耶、刷头精和巍民，与画界当中的人类，也都相处得非常和@谐。

根据剧情当中克莱娅的陈述，幼年的她也参与创作了这幅画界当中的一些内容，比如艾斯基耶那个“好朋友”，冰乌龟弗朗索瓦，很可能就是克莱娅创作的（弗朗索瓦在剧情当中，对于克莱娅可谓是表现出了无底线的爱慕）。幼年的维尔索和克莱娅，经常一起进入这个画界当中玩耍，与画界当中的艾斯基耶和莫诺科等人都结下了深厚的友谊。而且他们两人进入画界的时候，还故意不让妹妹阿丽西亚知道。但是（根据游戏场景当中幼年维尔索幻影的陈述）随着年龄增长，大家都有了各自的事情和新的玩伴，一起进入这个画界的机会也就越来越少。

当然，幼年维尔索和克莱娅不让阿丽西亚进入画界，属于偶尔开玩笑的性质。在家庭变故出现之前，阿丽西亚也和哥哥姐姐一起多次进入过这个画界，这一点在剧情当中已经很明确了。也正是基于这一点，游戏剧情当中玛埃尔的很多表现从逻辑上才能解释得通。

家庭变故出现之后的事态发展：

家庭变故发生，阿莉涅逃避现实进入幼年维尔索创造的画界之后，化身成为绘母想要活在这个虚假的世界。
她存在两个身份，一个是与真人体型大小相似的那个无脸形态，也就是绘母之心。另一个则是坐在纪石下面的那个巨大女性分身。

为了满足自己在虚幻世界当中的追求，弥补丧子之痛，绘母阿莉涅重新创造了画界当中的黑西装版本雷诺阿、维尔索、克莱娅和毁容面具版阿丽西亚，相当于在画界当中给自己重新组建了一个家庭。这些家庭成员由于是绘母直接的造物，所以拥有了不死之身，能够长生不老。包括后续真实雷诺阿进入画界之后所进行的抹煞，对于这几个家庭成员也是无效的（这些情况在游戏流程当中维尔索入队的时候，都已经明确做了解释）。绘母阿莉涅和自己重新组建的这个家庭，最初也生活在画界卢明城当中（相当于是在大陆卢明旧城的位置）。而在这一段和平时期，维尔索与家人也认识了原本就在画界当中的艾斯基耶、诺科和莫诺科等人，彼此成为了很好的朋友。为了怀念儿子，绘母也给新创造的这个维尔索保留了一些（现实世界维尔索的）记忆和能力，比如依然喜欢画画和钢琴，知道妹妹阿丽西亚毁容和不能说话是因为遭遇火灾烧伤等等。

而真正的雷诺阿后续追随妻子进入画界，想要抹除这个虚拟世界，让阿莉涅重回现实。
与绘母（也就是妻子阿莉涅）类似，真实雷诺阿也存在两个身份，一个是金色马甲的真身形态，另一个就是无脸分身形态艺策人。

大崩坏所引起的一些列变动：

画界当中人类所提到的大崩坏，明确是指阿莉涅和雷诺阿相继进入画界并且展开争斗，两人的争斗导致画界大陆结构剧烈变化。
原本位于大陆上的卢明城，其中一部分城区连同居民也被抛到了外海，成为一个孤岛。

这是一个坏事，也是一个好事。
坏事当然是城市本身遭到了很大破坏，而且居民妻离子散，流离失所。
好事则是一部分卢明城和居民就此远离大陆，没有在大崩坏初始阶段就全灭，也为后续的自救和抵御经怪争取了时间。

为了对抗进入画界的真实雷诺阿，绘母阿莉涅离开了自己的家庭前往纪石（还有一种可能就是绘母离开家庭之后，自己在画界创造了纪石）。
而为了击败绘母，真实雷诺阿在画界创造了围绕纪石的数个车由泰坦（顺带也创造了车由泰坦所在区域的各类经怪）。

根据现实当中克莱娅的描述，绘母阿莉涅的力量本身就是强于真实雷诺阿的，所以经过一番较量后者处于下风，被绘母封印在了纪石下面，但是他的分身艺策人仍然在自由行动。绘母阿莉涅为了保护自己（绘母之心和巨大分身），避免车由泰坦接近并且进入纪石，同时也为了防止被封印在纪石下面的真实雷诺阿逃走，所以在纪石周边设置了结界。

而绘母在画界其他的家庭成员：黑西装版雷诺阿、维尔索、克莱娅和毁容面具版阿丽西亚，则留在了卢明城的家中，一起飘落到了外海。

黑西装版雷诺阿和维尔索在大崩坏发生之后，策划并且协助卢明城修建了穹顶，抵御后续可能出现的怪物（经怪），并且组织了好几次最初的远征，奔波往返于卢明城和大陆之间。这些最初的远征，目的根本不是讨伐绘母，而是去大陆上救援因为大崩坏而失散的人们。

此时画界当中的人类（包括绘母所创造的这几个家人），对于绘母的本质也都没有明确的认识。
（剧情当中维尔索在营地对话，对于这些内容都有陈述）。

忙碌了一段时间之后，维尔索和家人决定组建一支队伍，专门去大陆寻找自己的母亲（绘母），这支队伍也就是最初的零号远征队。

零号远征队的具体情况：

根据西蒙的日志记载，最初的零号远征队成员，至少应该包括黑西装版本雷诺阿（队长），维尔索、西蒙和克莱娅，而且西蒙和画界当中的克莱娅还是恋人。因为本身就是要去寻找失散的家人，所以除了毁容面具版阿丽西亚年纪太小，外出不方便之外，其他家庭成员（包括西蒙这个女婿，笑）都参与了，这个很好理解。

根据剧情当中古斯塔夫和维尔索的陈述，以及西蒙的日志记载，零号远征队在探索过程当中，由于在其他地区一无所获，所以最后到达了纪石的结界，想要进入纪石继续寻找家人（绘母），但是无法继续再前进，并且在此遇到了后续进入画界的真实克莱娅。

根据剧情当中维尔索的陈述，零号远征队和真实克莱娅发生了冲突（一方是在寻找和保护绘母，另一方则是要消灭绘母，所以八字不合发生冲突是必然的），真实克莱娅告知了他们相关真相，并且基本上团灭了零号远征队，包括黑西装版本雷诺阿和维尔索（剧情当中维尔索在营地对话会有陈述：我们当初在结界那里被克莱娅打得很惨）。但是两人利用绘母赋予自己的能力，又重新复活（维尔索在营地剧情当中，上下半身可以一分为二，然后再次合二为一）。

这个过程被后续来到结界进行救助的搜救队成员朱莉目睹，而朱莉恰恰就是维尔索的暗恋对象（营地剧情当中，艾斯基耶会问维尔索是不是想念朱莉了）。
朱莉被维尔索的不死之身所震惊，质疑他和黑西装版本雷诺阿为何能存活，而其他人都死亡，并将他两人视为叛徒（朱莉的日志）。
根据维尔索的日志记载，复活之后的黑西装版本雷诺阿认为朱莉是真实克莱娅的造物，会对他们父子两人继续造成威胁。维尔索迫于父亲的压力，无奈杀死了朱莉和其他的搜救队成员，但是他本人对于这个事情非常愧疚，在自己的日志当中一直在向朱莉道歉，并承诺后续一定想办法让朱莉复活。
游戏剧情当中玛埃尔的两段噩梦，镜头展现了维尔索在 67 年前（纪石上面的数字是 100 ）杀死了一名女性远征队员，推测大概率说的就是这个事情。

至于画界克莱娅和西蒙，真实克莱娅为了后续计划放过了这两人（没杀并且加以重绘改造）。

真实克莱娅掠走了画界克莱娅，将其重绘并且关押在了游戏地图当中的空中宅邸，开始设计各种经怪，按照她自己的策略，协助真实雷诺阿破坏画界（画界当中的幼年维尔索幻影对于这个情况会感到非常困惑，不明白自己的姐姐为什么要设计怪物蚕食画界，希望能回到小时候一起在画界当中玩耍的美好时光）。

同时真实克莱娅利用自己和画界克莱娅相貌相同，蒙骗并且赋予了西蒙相当强的能力（相当于重绘）。强化版本西蒙依照真实克莱娅的蛊惑，在卢明旧城废墟击杀了真实雷诺阿创造的一个车由泰坦，获取车由泰坦之心（本质就是高纯度的源色）打破结界进入了纪石，在那里遇到了绘母（阿莉涅）。西蒙本来应该是（按照真实克莱娅的要求）去击败绘母，但是绘母向他说明了实情，并且带着他查看了被封印在纪石下面的真实雷诺阿。西蒙生活在画界，他当然想要保护维护画界的绘母，所以决定和真实雷诺阿对抗，同时还想找机会救出画界克莱娅。但是真实雷诺阿力量过于强大，西蒙自己又因为失去恋人苦痛交织，最终无法抵抗彻底丧失理智，变成了一个怪物。（游戏流程后期在深渊击败西蒙之后，他会变成红色和白色混合的花瓣，意味着他最后站在了绘母阿莉涅这一方。或者说为了能让西蒙对抗真实雷诺阿，绘母又进一步赋予了他更多的力量）。

鉴于零号远征队在探索历程当中发生的这些情况，卢明城的人类将这支远征队的遭遇定性为一起事故，并且记录在案，成为黑历史。

源色的重要性以及真实克莱娅的策略：

游戏后期克莱娅在现实当中明确提到了，阿莉涅和雷诺阿在画界当中斗争的胜负关键，就是谁能获得更多的源色。雷诺阿将抹煞的生命都变成了红色的花瓣，也就是自己的源色，因此阿莉涅作为绘母的能力越来越弱。而克莱娅调解父母矛盾的方式，则是进入画界重新绘制自己，并且进而创造各类经怪，经怪会伤害画界的人类，尤其是派出的远征队。大陆上大量被经怪杀死的远征队员，尸体都是石化留存的，其源色被封印在石化的尸体当中不会消失，这一点与卢明城当中那些被抹煞的人类完全不同（主线剧情蓝树地图那个坛子经怪任务，对于这个情况有详细而明确的解释）。也就是说克莱娅用这种方式废弃了海量的源色，让父母双方都无法使用，这样雷诺阿尚可通过定期抹煞卢明城当中的生命来获得源色，而绘母阿莉涅掌控的源色只会越来越少，导致其终究会有从画界退出的时候，从而彻底结束这场家庭闹剧。

如前所述，克莱娅始终认为父母之间的这场争斗纯属没事找事，她迫切需要父亲赶紧返回现实世界协助处理正事（报复纵火犯），但是也知道父亲在画界不占优势，所以选择用自己的策略来解决问题。克莱娅的目的实际上仅仅就是解决问题，她不会对母亲逃避现实的做法明确表示不满，也不会公然和父亲站在同一个阵营，所以她的这个策略实际上很巧妙。如果用一句日常俗话来描述，其实也就是“老头老太太你们别瞎胡闹了，咱们还有正事要办，烦死了”（笑）。

后期的玛埃尔（阿丽西亚）掌握绘画能力之后，也是基于这些石化尸体当中依然存在残留的源色，所以才能让这些远征队员短暂复活，一起对抗真正的雷诺阿。

真实克莱娅协助真实雷诺阿之后的故事发展：

真实克莱娅和真实雷诺阿联手之后，绘母阿莉涅的力量逐渐减弱。虽然真实雷诺阿依然被封印在纪石下部无法行动，但是为了让妻子重回现实，他还是运用自己的力量定期抹除画界，这个行为导致卢明城当中的人类定期消失，而绘母阿莉涅（坐在纪石下面的巨大分身）只能在真实雷诺阿进行抹除的时候，起身在纪石上面刻下倒数的数字，提醒画界当中的人类自己所能提供的保护越来越少。绘母这个举动导致卢明城当中的人类产生了误解，以为是绘母在定期进行抹煞消灭人类（这里要注意观察一下序章剧情当中抹煞的时候，人类都是消失成为红色的花瓣，实际上就是明确提示抹煞之后的这些源色都归属了真实雷诺阿），并且还认为整个大陆上面遍布的经怪，也都是绘母为了消灭人类而创造的。所以在零号远征队的事故发生十五年之后，生存危机感愈加强烈的卢明居民正式开始定期派出远征队，对绘母进行讨伐。一开始并不是每年都有计划，但是因为进展并不顺利时间愈发紧迫，所以很快就发展成为每年都要派出远征队。

而绘母阿莉涅另外一个常人形态无脸分身（绘母之心），也是选择自由行动（类似于艺策人），有时候留在纪石顶端，有时候回到卢明旧城和画界家人在一起。
根据游戏剧情提示，她在卢明旧城居住的那个宅邸，似乎是可以整体进行瞬移，位置并不固定。

与此同时，由于（重绘之后的）画界克莱娅所创造的大量经怪入侵，大陆上的刷头精也被迫将村子修建在了非常隐蔽的地方，并且建造各种土豆偶来与经怪战斗。
而另一个种族巍民，则因为经怪的入侵而被迫迁徙到大陆当中的雪山顶上。
在刷头精的帮助下，巍民也逐渐具备了战斗能力，所以这两个种族经常会在大陆上单独对抗经怪，或者是协助远征队一起对抗经怪。

大崩坏和经怪入侵，同样导致了大陆上很多刷头精与部落失散。年幼的莫诺科在这一时期被诺科发现并且救助，诺科将莫诺科养大并且传授了很多本领。
后续诺科和莫诺科作为部落当中最优秀的搜索者，按照刷头精女王戈尔格拉的要求，外出寻找失散的刷头精。
但是这个行动导致了诺科死亡，莫诺科想要在圣河插队提前复活诺科，与戈尔格拉产生了矛盾。
最终在十年前莫诺科被赶出了刷头精村落，来到雪山顶上的火车站和巍民一起生活，顺带给巍民部落传授了一些战斗技巧。

画界卢明城居民的内部矛盾：

画界的卢明城自身也是一个小社会，内部情况很复杂。根据游戏当中的剧情提示，以及参照个别远征队的日志，可以发现在组建远征队这个问题上，卢明城居民的分歧其实很大。远征队员只有少数人属于自愿参加，余下的都是招募而来（而且随着时间推移，抹煞导致人口基数越来越少，招募也会越来越困难，所以远征队员们相互之间经常会调侃：这次的出征宴会至少摆了五桌，上个远征队只摆了三桌云云），队员之间的个人能力也是参差不齐。由于讨伐绘母的目标多年来始终未能成功，所以有相当数量的卢明城居民实际上对于远征队并不抱太大的希望，宁愿选择留在城内快快乐乐过完生命当中最后的日子。有一些居民对于远征队成员采取敌视的态度，有一些人抛出了阴谋论，认为卢明议会暗中强迫一些异己分子必须加入远征队，表面上说是讨伐绘母，实际上是借机除掉异类。甚至有一些极端者看到远征队始终未能讨伐绘母，于是逐渐开始崇拜绘母，认为定期降临的抹煞就是宿命，一定是卢明城的居民犯下了某种罪恶，所以必然遭到惩罚。而从卢明城的管理者角度来看，由于远征队讨伐绘母连年失败，议会的工作重点也已经变成尽量为当前城内幸存的居民提供良好的生活保障。

在游戏当中的石涛崖场景，也能看到某些远征队员登陆之后修建的绘母崇拜雕像。这一方面说明远征队的成员确实是良莠不齐，有些人在征途当中意志发生了动摇。同时也不排除卢明议会确实是将一些崇拜绘母的异己分子强行塞入了远征队，以此为理由正好进行清除，反正生还的几率几乎没有（从某些远征队员留下的日志来看，这种情况确实就是真实存在的）。

维尔索和黑西装版雷诺阿的反目：

维尔索本身就被绘母阿莉涅保留了现实当中真实维尔索的部分记忆，所以从真实克莱娅口中得知真相之后，不愿意让母亲继续沉溺于虚拟的画界，决定打破这个圈子。再加上由于先前零号远征队的事故，以及自己不死之身的特殊情况也不能让更多的人知道，所以他就长期留在了大陆上，不再返回海上的卢明城。

黑西装版雷诺阿得知真相之后，最初也还是支持维尔索的决定。
实际上父子两人应该是当时情况下，出身于画界，并且知道大崩坏和绘母真相的仅存的两个人。
（毁容面具版阿丽西亚没有参加零号远征队，暂且认为此时她不知道）。

父子两人肯定不方便直接与绘母动手，所以选择“曲线救国”的办法，共同协助了几支后续来到大陆的远征队。
或者是想办法直接突破结界，或者是想办法击败车由泰坦获取高纯度源色，进而制造能够突破结界的武器，但是反复尝试，一次都没能成功。
随着时间流逝，挫败感越来越强，再加上（如果远征队）击败绘母之后，必然导致她所创造的这些家人失去保护，很可能无法在画界继续存在。
鉴于自己在画界当中的家庭已经遭到破坏，所以为了保全自己和其余的家庭成员，黑西装版雷诺阿最终倒戈选择维护绘母，并且大开杀戒与后续的远征队不断进行对抗。但是维尔索依然坚持想要击败绘母，由于立场不同，画界当中的这对父子最终反目成仇，分道扬镳。
（正是基于这种状况，游戏流程当中黑西装版雷诺阿和维尔索在石涛崖重逢的时候，才会说出“我的家庭早已经支离破碎”这样的话）。
黑西装版雷诺阿与从纪石返回的绘母之心，以及毁容面具版阿丽西亚汇合，这三个家庭成员选择待在一起，住所依然还是在卢明旧城。
（根据游戏剧情，不排除黑西装版雷诺阿后续告诉了毁容面具版阿丽西亚关于大崩坏和绘母的真相）。
（根据游戏剧情，不排除绘母之心后续也告诉了黑西装版雷诺阿关于真实雷诺阿和艺策人的情况）。

而维尔索只能继续单独行动，依然坚持找机会帮助后续的远征队，并且收殓了很多被黑西装版雷诺阿和经怪杀害的远征队成员遗体（遗物），建立了一个墓地。
与此同时，真实雷诺阿的分身艺策人则在四处活动，暗中协助远征队讨伐绘母，以至于很多远征队员（很可能也包括维尔索）都知道艺策人的存在。

（上述这些内容可以参考 58 号远征队日志）。

由于讨伐绘母的目的相同，所以在与黑西装版雷诺阿决裂之后，维尔索也开始寻求与艺策人进行合作。
这样无论是找机会直接击败绘母之心，或者是想办法击败车由泰坦，只要能够拿到高纯度的源色，那么艺策人就能制造打破结界进入纪石的武器。
同样的道理，如此一来维尔索与真实克莱娅也属于同一条战线了，所以两人虽然位于里表两个不同世界，但是也开始见面商议走向合作。
而艾斯基耶、诺科和莫诺科等老朋友，也都一直在协助维尔索。
（不过莫诺科由于和刷头精女王发生矛盾，再加上不忍心看到远征队员大量战死，所以在十年前去了雪山）。

维尔索单独行动之后，将画界当中的宅邸作为了自己行动的根据地，后续剧情显示艺策人也来到了宅邸。

总之到了这个时候，维尔索与画界当中的母亲（绘母）和父亲（黑西装版雷诺阿）都已经闹翻了，而姐姐（画界克莱娅）被真实克莱娅带走并加以改造利用，姐夫西蒙被真实克莱娅直接变成了怪物，暗恋对象朱莉又因为误会，被自己亲手杀害。所以维尔索在画界当中剩下的能够交流的亲人，就只有妹妹毁容面具版阿丽西亚，但是妹妹（因为烧伤）又不能说话，只能通过书信文字进行联络。而且妹妹的态度似乎是比较摇摆，对于父母必须非常忠诚，但是也舍不得哥哥离开，所以两边都有兼顾。

另外这里多说一点：按照绘母阿莉涅自身的能力，她完全可以在画界创造一个毁容之前相貌正常能够说话的小女儿阿丽西亚，为什么偏要创造一个毁容之后无法说话戴着面具的版本，毕竟她所创造的其他家庭成员，状态都是正常的。从剧情上说，这应该还是提示现实世界当中那场大火给绘母阿莉涅带来的精神创伤过于严重，自己对于（现实世界当中）小女儿阿丽西亚的状况非常愧疚难过，以至于执意想要在画界的家庭当中也给自己留下一个“痛点”，同时也为游戏结局当中自己坚决支持阿丽西亚脱离现实进入画界生活埋下伏笔。而从玩家角度来看，如果绘母阿莉涅在画界也创造一个正常的阿丽西亚，那么必然将会与玩家所操控的玛埃尔发生重复无法区分。但是如果让玛埃尔遵从现实世界阿丽西亚的状况，谁也接受不了长时间操作一个毁容并且无法说话的女主角（即便是戴着面具），剧情推进也不方便。所以游戏选择让绘母阿莉涅在画界创造毁容面具版阿丽西亚，玩家在画界操作一切正常的玛埃尔，仅在特定流程当中短时间操作现实世界的毁容阿丽西亚，明显是经过慎重考虑。

女主角玛埃尔的身世分析：

玛埃尔的情况实际上在石涛崖流程结尾剧情当中描述的比较明确，黑西装版雷诺阿让她“灵魂出窍”之后，会听到一男一女两人如下的对话：

女：你不应该让她进入这个世界。
男：她也可以帮助我们解决问题。
女：我们之间的问题不需要孩子们来参与，你应该让她回家。
男：亲爱的，等到这一切都结束了，我们一起回家。

那就很清楚了，女声必然是绘母阿莉涅，而男声必然是真实雷诺阿。也就是说游戏当中玛埃尔的第一段旅程（在画界卢明出生、成长、参加 33 号远征队、一直到最后被抹煞），实际上应该是现实当中阿丽西亚第一次进入画界进行协助的过程（也可能已经是很多次，但是为了便于理解，暂定为第一次）。也就是说在维尔索死亡，父母发生矛盾陆续进入画界，并且父亲处于劣势之后，克莱娅除了自己进入画界想办法协助父亲解决问题之外，还依照父亲进入画界之前的吩咐，积极动员阿丽西亚也参与进来进行协助。克莱娅的策略是在画界创造大量经怪进行破坏，强迫母亲阿莉涅回到现实；而阿丽西亚的策略则是直接投胎转世成为画界的玛埃尔，成长之后加入远征队去直接讨伐绘母，如果成功，也同样能够实现让母亲阿莉涅回到现实的目的（当然，阿丽西亚在画界当中的冒险，从一开始就出现了波折，后面在游戏剧情流程当中会详细描述）。

第二点是在游戏流程当中的古代战场，玛埃尔会遇到无脸克莱娅（也就是真实克莱娅）。
此时无脸克莱娅的台词如下：（海滩登陆被袭击之后）你清醒了？恢复好了吗？恢复好了那就赶紧帮忙（解决父母矛盾），我自己还有正事要做（报复纵火犯）。
玛埃尔会表示不解，这让无脸克莱娅非常失望。

而在游戏后期打完了无尽楼，无脸克莱娅（真实克莱娅）则会对本真玛埃尔说：妹妹你这次的表现可是要比上一次好多了。
这一点同样也能说明玛埃尔第一阶段的旅程，应该就是阿丽西亚上一次（第一次）进入画界。

此外画界当中的维尔索也说了，自己对于玛埃尔在第一阶段的出生和成长情况了如指掌，而这些信息都是真实克莱娅提供的。也就是说正是因为克莱娅在现实当中依照父亲的吩咐，敦促指导阿丽西亚进入画界，所以她才能精确掌控阿丽西亚转生成为玛埃尔的时间节点，并且进而告知画界当中的维尔索予以关照。

所以综合这些因素分析，游戏流程当中的玛埃尔第一阶段，应该就是阿丽西亚（第一次）进入画界进行协助的过程。

总之随着时间的推移，画界当中的古斯塔夫、吕涅、熙艾尔等人也走上了参加远征队的道路。
玛埃尔在剧情当中是觉得自己在卢明城无所事事，或者是放不下古斯塔夫等人，所以也闹着加入了远征队。
实际上如前所述，这个事情本身就有命中注定的意味，这就是玛埃尔的宿命之旅，就是她降临到画界所要执行的“任务”。

画界卢明城的主要角色以及相互关系：

古斯塔夫：

33 号远征队的龙套成员，玛埃尔无血缘关系的哥哥，职业是工程师，比较喜欢鼓捣各种机械。为了增加远征队成员的战斗力，专门发明了灵光转换器，可以将击败经怪所获得的源色转换成为战斗技能所需的灵光。年龄是 31 岁，（一年后成长为 32 岁，纪石数字由 33 倒数为 32 ，正好被抹煞，所以余下一年生命）。

艾玛：

古斯塔夫的姐姐，31 岁（推测她和古斯塔夫很可能是双胞胎，否则逻辑上解释不通），卢明城议会的议长，相当于城市管理者。自身对于派遣远征队讨伐绘母这个事情的真实内幕非常清楚，所以对于弟弟坚持要加入远征队这个行为一度非常不满。

苏菲：

古斯塔夫的前恋人，两人已经分手四年，原因是苏菲迫于抹煞带来的压力不想要孩子，但是古斯塔夫坚持想要，两人在这个问题上谈不拢。苏菲年龄 33 岁，比古斯塔夫要大一点。

吕涅：

研究人员，31 岁，上有姐姐史黛拉和哥哥索尔（按照逻辑应该是已经被抹煞了），哥哥曾与艾玛谈恋爱，吕涅由此认识了古斯塔夫。吕涅的父母也是研究人员，前期参加了 46 号远征队，任务失败双双身亡。吕涅擅长弹吉他，本人是个左撇子（游戏剧情当中谱曲子左手拿笔），好奇心旺盛的工作狂，习惯于熬夜。

熙艾尔：

苏菲的好朋友，也认识古斯塔夫和吕涅，31 岁。最早在农场务农（所以武器是双刃镰刀），丈夫皮埃尔职业是老师。丈夫后来出了意外在海上溺水身亡，熙艾尔一度想要投海自尽，昏迷之后被艾斯基耶救助，送回了卢明港口。但是投海自尽的举动导致她腹中胎儿流产，为此做手术肚子上留下了疤痕。身体恢复之后，为了纪念丈夫，熙艾尔也转换职业成为了老师。本人酒量很大，喝倒男同胞不在话下。

玛埃尔：

上文已经解释过了，她的年龄应该是 15 岁。游戏剧情提示她还有九年生命，九年后 15+9 为 24 岁，纪石数字倒数 33-9 正好也为 24 。

至此铺垫之后，游戏当中的 33 号远征队冒险正式开始。

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游戏主线流程概述，尽量将剧情当中的重点细节都写出来：

早期阶段：

33 号远征队原本计划在最初零号远征队的登陆点上岸，并且按照零号远征队当年的行进路线到达纪石的结界，从而接近绘母。
这个登陆点的具体位置，是吕涅在出发之前，根据既往的历史资料来推断并且确定的，实际应该就是游戏大地图当中的暗影海滩。
出发之后一开始登陆，也是“按部就班”遭遇了代表绘母的黑西装版雷诺阿和各类经怪伏击，仅剩下古斯塔夫、吕涅和熙艾尔幸存。
黑西装版雷诺阿作为当年零号远征队的队长，对于这个登陆点和后续行进路线可谓是了如指掌，策划伏击按逻辑不存在太大困难。
而且根据其他的远征队日志记载，先前有很多远征队也都是选择最初零号远征队这条路线，所以黑西装版雷诺阿可以说完全就是轻车熟路，例行公事。
之前由于真实克莱娅的提前通知，维尔索早就知道玛埃尔在卢明城出生，并且随着年龄增长，加入了这次的远征队。
所以上岸伊始被伏击的时候，玛埃尔在昏迷当中直接就被维尔索和艺策人带走，送到飞流域诺科的小屋进行保护，并且在蓝树留言告知了后续可能幸存的远征队员。随后维尔索离开诺科的小屋去救助其他人，也就是说古斯塔夫在海滩被经怪袭击，失去意识之后被转移到相对安全的春意原野，很可能应该是维尔索的行为。
艺策人则对苏醒之后的玛埃尔进行协助，传授了一些战斗本领，并且升级了符文。
这一段流程当中，出于剧情安排的需要，（苏醒之后的）玛埃尔应该没有和维尔索碰面。

古斯塔夫按照次序陆续汇合了吕涅、玛埃尔、熙艾尔等人，按照既往远征队的行动规划，寻找接近并且击败绘母的办法。

33 号远征队登陆之后，玛埃尔是被维尔索和艺策人救走的，古斯塔夫遇袭昏迷应该是后续被维尔索救走的，熙艾尔是独自逃到了明黄丰收森林当中，然后遇到了刷头精，被带到了刷头精村落。吕涅推测应该是凭着自己本事逃出来的，然后在春意原野遇到了苏醒之后的古斯塔夫。

汇合玛埃尔的时候，艺策人也一起现身，传授了一些战斗技巧，并且按照以往做法，来到营地继续为远征队提供帮助。
玛埃尔最初所在的这个房间，实际上就是现实世界当中，阿丽西亚所住的房间。

维尔索登场：

古斯塔夫一行人继续前进，维尔索则一直在暗中跟随着。
（之前古斯塔夫和吕涅进入玛埃尔所在宅邸的时候，镜头给出的暗中观察的背影，必然就是维尔索）。
直到在石涛崖再次遇到代表绘母的黑西装版雷诺阿，古斯塔夫战死，本作真正的男主角维尔索登场。
维尔索本可以救下古斯塔夫，但是考虑到古斯塔夫作为哥哥一样的存在，会导致玛埃尔得知真相之后，为了保全画界，不愿意再去击败绘母。
所以维尔索为了达成自己的目的，还是放任古斯塔夫战死。但是在最初加入队伍的时候，他欺骗玛埃尔说自己确实是没赶上。

维尔索早就知道玛埃尔代表着现实当中的妹妹阿丽西亚，加上艺策人的协助，觉得这一次的行动很可能会成功。
于是维尔索接替古斯塔夫加入队伍，按照既往协助其他远征队的经验，一行人继续前进。
维尔索来到营地说明情况之后，玛埃尔很严肃的问了他的名字，这也说明之前在登陆海滩，两人肯定是没打照面。要不就是艺策人单独救了昏迷的玛埃尔，维尔索去救了古斯塔夫。要不就是维尔索和艺策人一起先救助了昏迷的玛埃尔，然后在玛埃尔苏醒之前，维尔索离开又去救助古斯塔夫。两种情况都有可能，但是蓝树地图的留言因为是红色线条（真实雷诺阿的源色），所以我推测大概率应该还是艺策人写的。

走过古战场之后，众人来到维尔索为远征队员们修建的陵墓，在这里安葬了古斯塔夫。
埋葬古斯塔夫的地方，也有一棵红白叶子相间的大树，和游戏序章他和苏菲见面的场景是一个很好的呼应。

维尔索的一系列举动，最终也获得了玛埃尔的信任。玛埃尔把古斯塔夫遗留的远征队臂章留给了自己，然后把自己原来的臂章送给了维尔索。

这里稍微提一下：

艾斯基耶和维尔索早已经很熟络，知道维尔索和黑西装版雷诺阿是父子，维尔索要求他保密。
当然维尔索表面上要求艾斯基耶保密的事情，其实是艾斯基耶肚子里面储存了很多好酒。艾斯基耶所说的“守口如瓶”，实际上是一语双关。

莫诺科也是老熟人，之前已经多次和维尔索一起行动过。

维尔索来到营地的时候，会有镜头专门交代他和营地当中的艺策人有一个眼神交流。
也就是暗示维尔索和艺策人早就认识并且一直在协同行动，一切都是既定安排。

卢明旧城绘母之心：

要击败绘母，首先需要打破纪石的结界。
维尔索按照既往经验，知道打破结界所需要的绘母之心位于卢明旧城，实际上也就是绘母在画界与自己创造的家人一起生活的地方。
说的更直白一点，（画界当中的）维尔索，此时此刻就是要回到自己（在画界当中曾经的）家，去找自己的亲妈和创造者。
但是在布置这个计划的时候，诸如：卢明旧城是个什么状况？绘母之心是个什么样子？等问题，维尔索实际上都做了隐瞒，没有说出实情。

为了顺利前往卢明旧城，维尔索找理由先去雪山顶上巍民巢穴汇合莫诺科。
莫诺科劝他不要再重复浪费时间，但是维尔索提醒说：你没看出来这个女孩（玛埃尔）是谁吗？这次肯定能成功。
莫诺科一直存在于画界，当然见过（家庭变故发生之前）进入画界的阿丽西亚，所以立刻就明白了玛埃尔的真实身份。
于是莫诺科再次加入队伍，顺带也拉上了诺科。

卢明旧城这段剧情，实际上维尔索和莫诺科是在故意演戏：
维尔索让莫诺科破坏障碍，莫诺科故意失手，让整个队伍分开。莫诺科和吕涅、熙艾尔一起，而维尔索带着玛埃尔。
但是吕涅和熙艾尔已经预感到此事有诈，并且恰好在城市废墟当中发现了 58 号远征队的日志，从中获悉维尔索和黑西装版雷诺阿实际上是父子关系。
而在另一边，接近绘母之心的时候，维尔索故意消失，因为他知道自己已经和家里闹翻，所以必须回避。绘母看到与（毁容前）阿丽西亚一模一样的玛埃尔单独出现，肯定会开门现身。但是毁容面具版阿丽西亚知道真相（击败绘母之后，画界所有的生命都将消失，绘母所创造的这一家人也将失去保护），所以出于保护家人和自己的私心，提前告密让绘母有了反应时间。绘母再次召唤黑西装版雷诺阿（虚拟老公，笑）阻拦众人，自己和毁容面具版阿丽西亚（虚拟小女儿）一起转移躲了起来。

在后续的冲突当中，黑西装版雷诺阿发动无差别地图炮攻击，导致小刷头精诺科死于非命。

车由泰坦：

直接获取绘母之心这条路走不通之后，吕涅等人进行商议，依然决定暂时继续信任维尔索。
同时按照 58 号远征队的日志，征求艺策人意见，转而寻求击败车由泰坦。
真实雷诺阿在画界创造了四个车由泰坦（后期克莱娅剧情当中有提示），其中一个先前已经被西蒙击败。
其余三个有一个位于高山上，不方便接近。如果能够击败另外两个并且获取高纯度的源色，艺策人同样也可以打造出击破结界的武器。
维尔索本人虽然觉得成功率不高，但是为了推进自己的计划，迫于无奈只能执行这个备选方案。
从另一个角度来说，击败车由泰坦也应该算是艺策人（真实雷诺阿）对于远征队员的考验，能够击败车由泰坦，那么后续才有可能击败绘母。

游戏主线剧情进行到需要击败两个车由泰坦的时候，如果直接操作艾斯基耶带着大家游到纪石结界，则会触发一段特殊剧情。
维尔索会和其他几个队友开一个玩笑，具体过程可以在游戏当中自己试一下。

车由泰坦千面和守面：

这个车由泰坦及其所在的区域，我个人觉得实际上代表了真实雷诺阿的心情。也就是一开始全家和睦的快乐（欢乐谷），然后发生家庭变故的悲伤（悲伤谷）。
最后是现实世界自己和妻子争斗的愤怒（愤怒谷，注意这个山谷主色调是红色与白色交织，而且飘荡着白色的落叶，正好代表着雷诺阿和阿莉涅）。
为了怀念自己的儿子，真实雷诺阿还特意让这个车由泰坦的真身——虚实守卫 守面，代表了维尔索。

击败守面之后，守面试图给所有人都戴上面具，这里熙艾尔没有受到影响，摘下面具说：我本身就是这个样子，并且终结了守面。
个人觉得这段剧情应该是暗示熙艾尔在丈夫因为意外去世之后，虽然内心一直很悲痛，但是表面上却一直很淡定很快乐。
现在的她，就是一个“戴着面具”生活的人，所以守面的面具对于她没有影响。

而在守面灰飞烟灭的时候，维尔索也终于明白了，真实雷诺阿所创造的这个车由泰坦，实际上就是代表着现实当中的自己（维尔索）。
所以说出了如下的台词：这个（守面）是维尔索吧，雷诺阿。

回到营地，艺策人坚持要求玛埃尔向他递交车由泰坦的材料，在这一瞬间，玛埃尔似乎看到了雷诺阿（真实雷诺阿）。
由于先前真实克莱娅的告知，维尔索早就知道艺策人大概的来头，所以上来打圆场，说自己做噩梦也经常会遇到雷诺阿（用那个黑西装版雷诺阿来当挡箭牌）。

车由泰坦 奇观大师 塞壬：

进入到塞壬的地图之后，众人会感慨这里的风格很独特，莫诺科则会补充说这个地图在大崩坏之前是不存在的。
从而也就印证了车由泰坦都是真实雷诺阿进入画界之后才创造的。

看过塞壬的舞蹈之后，玛埃尔会觉得似乎是曾经见过，卢明城似乎是有人教授这种舞蹈，但是熙艾尔很肯定的说没有。
这里玛埃尔所说的话，应该是阿丽西亚在现实世界当中的记忆，现实世界的卢明城确实是有人教授这种舞蹈，而且阿丽西亚的姐姐克莱娅也学过这个舞蹈。
走到地图底层，准备接近塞壬的时候，玛埃尔会再次表示自己以前绝对曾经见过塞壬的舞蹈，解释同上。

接近塞壬之后，塞壬最初会通过各种方式来魅惑众人，但是随后发现维尔索是绘母阿莉涅的造物，不吃这一套，所以进入战斗。
战斗胜利之后由吕涅来终结塞壬，我觉得这一点倒是没有特殊意义，就是正常剧情安排。
因为先前熙艾尔已经处理了守面，山顶那个车由泰坦属于玛埃尔和毁容面具版阿丽西亚的固定任务，所以塞壬只能留给吕涅。

回到营地继续上交材料给艺策人，玛埃尔再次出现幻觉看到了绘母。
因为此时艺策人即将打造出破坏纪石结界的武器，玛埃尔看到的景象，是绘母想要来阻止打造武器这个行为。

纪石外围：

进入纪石之前的这段营地剧情，熙艾尔提醒大家某人隐瞒了一些事情，本意是想说艾斯基耶是个酒桶，维尔索以为是自己的计划被识破了。
虚惊一场之后，维尔索离开众人独自待着，遇到了妹妹毁容面具版阿丽西亚，妹妹偷偷交给他一封信，信封上面的法语翻译过来意思应该是“梦幻的生活”。
出于对妹妹的关爱，维尔索将这封信收好。然而黑西装版雷诺阿再次出现，维尔索以为妹妹和上次在卢明旧城一样又做了卧底，但是妹妹予以否认。
黑西装版雷诺阿质问维尔索是否依然决定要去纪石击败绘母，不惜放弃整个家庭的永存，以及牺牲画界卢明城所有不明真相的生命。
维尔索依然坚持自己的决定。

利用武器打破结界进入纪石之后，玛埃尔、熙艾尔和吕涅都很踌躇满志，维尔索心事重重，莫诺科啥都明白，所以也没多说话。

在刚刚进入纪石，走向巨大绘母的这一段流程当中，即便是队伍当中编入了两个人或者是三个人，场景当中依然只会显示玩家手控的那一个角色。
操作着一个角色，沿着布满烛光的道路，伴随着阿莉涅的主题曲，走向巨大的绘母和纪石，这是整个游戏当中，我最喜欢的桥段之一。

来到纪石底部绘母的巨大分身面前，众人打了一阵子，这个分身毫无反应，此时绘母之心突然出现。
绘母之心先用一种略显粗暴的方式，暗示玛埃尔、熙艾尔和吕涅根本不清楚真相。
（注意在这段剧情当中，绘母之心只烧了玛埃尔、熙艾尔和吕涅三个人，压根没碰维尔索和莫诺科，因为后面这两人早就知道真相）。
然后绘母之心打开了进入纪石的通道，自己走了进去，众人也跟着进入了纪石内部。

纪石内部：

绘母阿莉涅早就知道自己的行为遭到了画界卢明城居民的误解，为了维系在画界当中的生活，她一直在试图解释。
从最早依靠蛮力进入纪石的西蒙，到后续侥幸进入纪石的前期几支远征队，一直到这次的 33 号远征队，绘母一直都是这个态度。
（可惜的是，先前得知真相的那几支远征队所留下的成员和日志，最终都没能回到卢明城，所以真相始终被埋没）。
所以在纪石内部的流程当中，绘母会不断通过黑白图像，来展示自己在现实世界的痛苦遭遇，以便让众人明白自己（绘母）为什么执意要留守在画界。
（另外对于虚拟老公黑西装版雷诺阿在石涛崖杀死古斯塔夫这件事情，绘母本人实际上很内疚，所以在纪石内部，也可以看到给古斯塔夫修建的陵墓）。

在这个过程当中，主角团几个人的表现，实际上很精准很细致：

第一段黑白影像是现实世界家中起火，熙艾尔和吕涅问维尔索这影像是啥意思，维尔索不吭气，莫诺科也不吭气。
然后玛埃尔冒了一句：这里（画界）也发生了火灾。这个回复很有意思，一方面说明玛埃尔代表着现实世界的阿丽西亚，对于家里火灾这件事情有一些记忆。
然而这句让人摸不着头脑的回答，也说明玛埃尔目前依然是迷迷糊糊蒙在鼓里，在她的第一段画界旅程当中，始终是在雾里看花。

第二段黑白影像是现实世界阿莉涅在指导自己的三个孩子学习绘画，此时玛埃尔似乎明白了什么，欲言又止开始保持沉默。
维尔索和莫诺科始终不吭气，熙艾尔和吕涅依然在大发感慨。

待到第三段黑白影像，展示现实世界阿莉涅和雷诺阿因为家庭变故 意见不合吵架，就只剩下熙艾尔和吕涅在议论了。

第四段黑白影像显示的是现实世界阿莉涅和阿丽西亚发生争执，玛埃尔已经知道目前大家是在绘母的精神世界，看到的都是绘母阿莉涅对于现实世界的回忆。
熙艾尔和吕涅依然蒙圈，玛埃尔表示自己能识别场景当中的源色。

第五段黑白影像显示现实世界当中阿莉涅在指导幼年维尔索练习钢琴，此时（队伍当中的）维尔索状态已经不对了，于是熙艾尔和吕涅关切的问长问短。
维尔索只能打圆场说马上就能见到绘母了，玛埃尔和莫诺科始终都没说话。

所以在纪石内部这段流程当中，“最可怜的”两个人，实际上就是熙艾尔和吕涅。

纪石内部黑西装版雷诺阿 BOSS 战：

在纪石内部核心，众人看到了最后一段黑白影像：现实世界的雷诺阿和阿莉涅因为家庭变故的悲痛，拥抱在一起。

然后黑西装版雷诺阿现身，维尔索与他单独对话，依然表态要击败绘母。
黑西装版雷诺阿表示正是因为现实世界当中家里发生火灾的时候，雷诺阿未能及时出现去救助维尔索和阿丽西亚，导致维尔索身亡，阿丽西亚毁容。
阿莉涅由此心生怨恨，与雷诺阿发生矛盾，后续进入画界之后，才会执意要创造黑西装版雷诺阿这个替身（以及其他家庭成员），来重新承载这一切。

尽管来来去去已经发生了很多事情，但是在画界毕竟还是一家人。
黑西装版雷诺阿依然希望维尔索能够改变主意，也要多考虑妹妹（毁容面具版阿丽西亚）的感受，
但是未能如愿。

毕竟要面对自己的父亲，维尔索是打算手下留情，但是玛埃尔等人只想着倾尽全力，要为古斯塔夫和其他远征队队友报仇。
众人将黑西装版雷诺阿击倒，但是绘母又再次赋予他力量（身边飘舞着白色花瓣，代表阿莉涅的源色）。
此时艺策人突然出现。

黑西装版雷诺阿明显知道艺策人的真实身份（前文解释过原因），质问他为何要执意毁掉画界。
毕竟艺策人的妻子（绘母阿莉涅）所创造的画界维尔索，是这个（在现实当中已经死亡的）人，所留下的最后的痕迹。

艺策人只是抓起玛埃尔的手，然后两人携手一起抹煞了黑西装版雷诺阿。
伴随“我依然爱着家人们”的遗言，黑西装版雷诺阿变成了红色的花瓣（代表真实雷诺阿的源色）。

吕涅惊讶于艺策人对于玛埃尔的协助，玛埃尔也有点不知所措，实际上她的真身阿丽西亚作为绘师，本身就具备抹煞的能力，只不过玛埃尔还没意识到。

纪石顶部绘母 BOSS 战：

击败黑西装版雷诺阿之后，场景当中开始飘落白色花瓣，意味着接下来即将面对绘母。
众人沿着道路走向纪石顶端，一路上也都是白色花瓣，寓意很明显。

来到纪石顶端，众人见到了远远眺望海中卢明城的绘母，近景的绘母身边飘荡着白色的花瓣。
熙艾尔和吕涅这时候才意识到绘母和艺策人外观非常相似，正如先前黑西装版雷诺阿所说，两个人是夫妻。

绘母看见玛埃尔百感交集，知道她就是现实世界的小女儿阿丽西亚，而且是火灾毁容之前完好无缺的样子，但是玛埃尔始终没明白绘母的意思。
绘母有些失望，觉得玛埃尔很可能是真实雷诺阿进入画界之后故意创造的诱饵，想要诱骗自己（绘母）返回现实世界。
于是绘母转向维尔索，自己在画界当中的儿子，想再次让他回家，维尔索也依然表示拒绝。
绘母只剩下无奈和愤怒：你们都已经变成了他（真实雷诺阿）的帮凶，休想夺走我的画界。

之后的战斗过程没啥说的，注意战斗期间绘母的台词：
（对玛埃尔）你的父亲太冷酷了，竟然这样利用自己的女儿。
雷诺阿有他的悲伤方式，我有我自己的悲伤方式，他管不了我。
雷诺阿的绘画技术是我教的，现在反而用来对付我。
莫诺科，你竟然也要背叛维尔索（指的是现实世界的幼年维尔索，画界和莫诺科的创造者）。
这些台词的含义都非常明确，不多解释了。

战斗到最后，绘母已经不想再打下去。
不明真相也好，故意为之也好，众人还是一起击败了绘母。
绘母倒在维尔索怀里，不知为何，玛埃尔也主动凑上前接触绘母。
呼喊着小女儿阿丽西亚的名字，绘母变成了黄色的花瓣（阿丽西亚的源色），纪石上面的数字 33 也随之消失。
此战结束，意味着阿莉涅从画界返回了现实世界。
绘母残留的黄色花瓣刚刚消失，场景当中立刻飞扬起来漫天的红色花瓣，看似喜庆，其实这是真实雷诺阿的源色。
真实雷诺阿本人一直就被封印在纪石的底部，绘母已逝，束缚不在，画界真正的危机即将到来。
依然懵懵懂懂的玛埃尔，在依然不明真相的熙艾尔和吕涅鼓励下，在飞舞的红色花瓣当中，将 33 号远征队的旗帜，插在了纪石的顶端。

远征队凯旋和新的悲剧：

33 号远征队载誉归来，艾斯基耶载着众人飞行的过程当中，空中依然飞舞着红色的花瓣（真实雷诺阿的源色）。
不明真相的熙艾尔先是想要给心事重重的维尔索算卦，又询问莫诺科为何自从到了纪石就一言不发。

回到卢明城，熙艾尔和吕涅沉浸在胜利的喜悦当中，玛埃尔向艾玛和三个小徒弟告知了古斯塔夫客死他乡的消息。
传说生物艾斯基耶和莫诺科成为了大家关注的焦点，维尔索却独自一个人悄悄远离了庆祝的人群。

维尔索早就知道击败绘母会引发的灾难性后果，独自坐在卢明海边，打开了先前毁容面具版阿丽西亚留给他的信。
这封信实际上毁容面具版阿丽西亚是要写给玛埃尔（也就是现实世界的阿丽西亚），但是让哥哥维尔索决定是否转交。
信中写到了画界与现实当中的两个悲剧性镜像家庭，画界抹煞危机的幕后真相，以及绘母各种行为的真实目的。
但是同为绘母造物，毁容面具版阿丽西亚并不像自己的父亲黑西装版雷诺阿那样奢求永生，所以她将问题留给了玛埃尔。
“你的母亲在画界绘就生命，你的父亲在画界绘就死亡，而你又将绘就什么？”

维尔索对于现实世界当中幼年自己所创造的这个画界已经厌倦，他不想让玛埃尔再去左右摇摆做决定，也不希望阿莉涅再有机会返回画界。
所以最好的选择，就是让真实雷诺阿彻底毁掉画界，因此这封信也没有必要再转交了，维尔索将信纸丢进了海中。

绘母不复存在，阿莉涅返回真实世界，纪石下面封印的真实雷诺阿力量解放，一瞬间抹煞了画界卢明城当中所有的生命。
人们都变成了红色的花瓣，玛埃尔留在了最后，变成了黄色的花瓣（阿丽西亚自己的源色，没有问题）。

前面已经说了，维尔索作为绘母阿莉涅的造物，对于真实雷诺阿的抹煞，本身就是免疫的。而玛埃尔则是阿丽西亚进入画界转世投胎的产物，就是卢明城当中的普通人类，与维尔索的情况有着本质的区别，所以必然会被抹煞，当然这也是为了后续本真玛埃尔能够登场继续推进剧情。按照游戏设定，玛埃尔被抹煞，只是相当于阿丽西亚从画界返回了现实世界，并没有过于严重的后果。

此外，艾斯基耶和莫诺科也肯定是没事的。

现实世界，雷诺阿的画室：

这段剧情非常关键，本质上其实是整个故事的开端，初看确实是不太好理解，我也是到了第三个周目才彻底分析明白。

一开始显示了一个时间：追忆往昔 纪石历 49 年，这个时间什么意思，49 减去玛埃尔在画界的年龄 15（或者 16 ），恰好就是 33 ，因为画界当中的时间是倒数。
也就是说这段剧情是画界的 15 或 16 年前，在现实世界发生的事情。

毁容的阿丽西亚躺在自己的卧室睡觉，梦中依然是先前家庭变故发生时候，哥哥维尔索为了救助自己而葬身火海的情景。
从噩梦中惊醒，阿丽西亚听到了姐姐克莱娅在父亲雷诺阿的画室当中呼唤自己，于是一路来到了父亲的画室。

到达画室之后先不着急触发剧情，可以看到四周墙上挂着雷诺阿创造的四个车由泰坦画像，以及雷诺阿创造的几个经典经怪雕塑。
仔细查看一下画室当中的其他画作，还可以看到雷诺阿创造的玛埃尔画像，也就是说作为父亲，他早已经为自己的小女儿设计好了进入画界的形象。

父母呆立在幼年维尔索遗留的画界前面，他两人的真身依然在画界当中争斗，姐姐克莱娅从画界后方出现，脸上的源色逐渐消失，意味着她刚刚从画界返回。

克莱娅向阿丽西亚说明了情况：
父母两人依然都在画界，母亲重绘了另一套家人，父亲被封印在纪石下面。

克莱娅已经多次进入了画界，并且陆续完成了下列事情：
在纪石结界遇到零号远征队，告知真相，击败维尔索和黑西装版雷诺阿。
抓走画界克莱娅，重绘之后制造经怪（台词：我的那些小玩意已经都安排好了）；抓走并且重新改造西蒙。
与得知真相后决定击败绘母的维尔索再次接头。

注意剧情当中是阿丽西亚询问克莱娅是否已经在画界当中见到了维尔索。
说明克莱娅肯定应该是已经多次进入画界，并且已经多次向阿丽西亚说明了画界的情况。
克莱娅表示已经见到了，但是提醒妹妹要注意这不是真正的维尔索，只是母亲阿莉涅在画界的造物。

克莱娅还要忙于报复纵火文客的事情，所以询问阿丽西亚是否也能够进入画界一起帮忙。
出于对（现实世界）哥哥维尔索的怀念和愧疚，阿丽西亚也决定进入画界助一臂之力。
实际上在这个时候阿丽西亚已经有了长留在画界生活的念头，因为可以见到维尔索，自己也能恢复正常容貌和说话能力。
但是当前主要的目的还是先让父母返回现实世界。

为了防止母亲阿莉涅返回现实世界之后再次想要进入画界，姐妹两人先找了一个地方，将这幅画界隐藏了起来。
然后阿丽西亚在克莱娅的指导下，准备进入画界。

需要注意的是，克莱娅这时候对阿丽西亚所说的：画界需要彻底毁灭，画界当中关于维尔索的一切都需要抹除。
这句话可能并不是克莱娅本身的意愿，而只是在转述父亲雷诺阿进入画界之前留下的意见。

然而阿丽西亚毕竟已经有一段时间没进过画界，有一些不适应，而且糟糕的是，刚进入画界，她就遇到了母亲阿莉涅的源色（白色花瓣）。
这里正常的情况，阿丽西亚进入画界是要去帮助父亲，所以应该遇到父亲雷诺阿的源色红色花瓣。
这样的话阿丽西亚才能直接变成画界当中 15 - 16 岁的玛埃尔，并且完整保留现实当中阿丽西亚的记忆和绘师能力。
（就像姐姐克莱娅进入画界之后就是成人形态，而且能力强大）。

然而阿丽西亚恰恰遇到了母亲阿莉涅的源色，阿丽西亚进入画界就是要去帮助雷诺阿，所以必然就成了阿莉涅的敌人，不可避免的遭到了控制和干扰。
阿丽西亚因为烧伤之后许久未再进入画界，最终还是被母亲的源色所控制。克莱娅知道出了岔子，但是应该问题不大，就让妹妹在画界多玩一会吧。
这样现实世界的阿丽西亚反而会呆在那里很安全，克莱娅自己也正好腾出手来去干点正事。

于是，游戏用一种非常艺术的手段，讲述了如下的故事：

阿丽西亚没有变成画界当中年龄相仿、能力强大、聪明伶俐、记忆健全的玛埃尔，而是稀里糊涂投胎到了卢明城。
在一对即将被抹煞的夫妻家中，成为了一个意外的、新生的小婴儿（后续克莱娅将这个情况也告诉了画界的维尔索）。

夫妻两人尽管即将被抹煞，依然认真照顾自己的孩子直到三岁，许下了诸多美好的愿望。

玛埃尔三岁之后成为了孤儿，在卢明城当中诸多家庭流浪，最终被艾玛和古斯塔夫一家收养。
之后通过古斯塔夫，又认识了苏菲、吕涅、熙艾尔、三个小徒弟。。。以及卢明城当中的很多人。
她总觉得这个画界似乎是很熟悉，她总觉得自己来这里应该是要做什么重要的事情，但是她总是想不起来。

她就这样稀里糊涂成长，稀里糊涂什么活都干，稀里糊涂长到了十五六岁，稀里糊涂加入了 33 号远征队，最终稀里糊涂打败了绘母阿莉涅。
她就这样稀里糊涂完成了自己的使命，然而最初进入画界的时候，她遇到了绘母的源色，所以本质上她也算是绘母的造物（改造物）。
因此击败绘母，真实雷诺阿的力量释放之后，玛埃尔必然会被抹煞。

亲生父母许愿的这一段对话，配合 33 号远征队旅程当中玛埃尔的镜头闪现，完美回顾了之前的所有剧情。

但是故事依然要继续，承前有了，启后在哪里？

绘母已经被击败，阿莉涅返回了现实世界；玛埃尔被抹煞，阿丽西亚也返回了现实世界。

然而就在画界（转世投胎）的父母，即将念出“玛埃尔”这个名字的时候，镜头提示阿丽西亚和玛埃尔背靠着背，然后阿丽西亚变成了红色的花瓣。
阿丽西亚为什么会变成红色的花瓣，因为游戏就用这一个镜头，一笔带过阿丽西亚再次进入画界的过程。

画界当中已经没有绘母，阿丽西亚不会再受到干扰；让母亲返回现实世界的任务已经完成，阿丽西亚抱定决心要在画界生活。
再一次进入画界，她将要面对的是自己的父亲雷诺阿，所以阿丽西亚才会变成红色的花瓣（真实雷诺阿的源色）。

画界（转世投胎）的父母念出了“玛埃尔”这个名字，在纷飞的红色花瓣当中，新生的少女显露出了自己勇敢坚定的面容。
这一次她不再是小婴儿，这一次她的记忆很清晰，这一次她拥有绘师强大的能力，这一次她不会再迷茫。

这一次，她是本真玛埃尔，现实世界的阿丽西亚。

（需要注意的是，真实克莱娅在现实世界当中非常忙碌，上述阿丽西亚击败绘母之后再次进入画界的事情，真实克莱娅可能并不知道）。

重返画界：

本真玛埃尔找到了独自留在画界卢明城当中的维尔索，商讨后续的对策。
维尔索坚持想要彻底抹除画界和自己，基于姐姐克莱娅的教导，玛埃尔倾向于遵从她自己的意愿，让父亲重新修复这个世界。
这里要注意有镜头提示场景当中红白相间的树叶全部变成了红色，意味着阿莉涅退出画界，真正的雷诺阿即将出现。

真实雷诺阿摆脱了纪石下面的封印，出现在卢明城。他向维尔索道了歉，并且说明为了了断妻子对于画界的羁绊，重新开始现实生活，需要抹除维尔索并且彻底关闭画界（剧情当中真实雷诺阿对于维尔索的评价是：阿莉涅杰出的作品，但是很遗憾）。玛埃尔则认为自己的真身阿丽西亚在现实当中已经毁容失声生不如死，现实世界当中的维尔索也已经死亡，要求父亲保留画界和母亲创造的维尔索。雷诺阿认为妻子阿莉涅迟早还会回来，所以坚决不允许，并且召唤自己先前创造的各种经怪，准备彻底毁灭画界。

玛埃尔看到维尔索身上已经冒出了红色的花瓣，即将被父亲抹除，赶紧用自己的黄色源色稳住他。
由于父亲的力量过于强大，玛埃尔只好趁乱找到吕涅和熙艾尔残留的红色源色，然后与维尔索一起乘坐艾斯基耶撤退。

雷诺阿的动机没啥错误，但是在这个游戏当中，毁灭画界这件事情，还轮不到他来做决定。
由于被封印在纪石下面过于长久，所以雷诺阿的力量一时半会也无法完全恢复，只能先待在卢明城，这给了玛埃尔缓冲的时间。

明日将至：

玛埃尔与维尔索汇合了莫诺科，一起乘坐艾斯基耶回到大陆上的营地。
在维尔索的指导下，玛埃尔用自己的绘画技术和先前收集到的红色源色，复活了吕涅和熙艾尔。
（这段剧情当中，莫诺科也明确提到了：真实雷诺阿所创造的四个车由泰坦，实际上就是雷诺阿其他四个家人的本真写照）
吕涅和熙艾尔又惊喜又生气。
惊喜的是自己复活了，重新进入画界的玛埃尔具备重建画界，复活其他所有人的能力，而且玛埃尔也愿意在画界当中长久生活。
生气的则是维尔索从一开始就知道整个事情的真相，33 号远征队实际上是按照既定套路，被维尔索利用了。

不管怎样，曾经的队友又走到了一起，这一次他们将要共同面对的对手，则是真实雷诺阿。
为了扩充力量，玛埃尔想到了利用自己的绘画技术，短暂复活大陆上先前战死的远征队员（注意都是用黄色的源色）。
于是大家重走了一遍 33 号远征队最初的旅程，在各个地图上寻找并且复活远征队员。
最后出发前往卢明城的地点，恰恰就是最初到达大陆的登陆点——暗影海滩。

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几个插曲（顺序实际上不分先后，我只是按照自己的推进顺序来写）：

玛埃尔（阿丽西亚）重返画界之后，其他队友的心态：

吕涅和熙艾尔自然是非常高兴的，因为协力击败真实雷诺阿之后，玛埃尔可以彻底重建画界，并且复活所有因为抹煞和意外而死亡的人。
莫诺科和艾斯基耶作为画界当中原本的生物，自然也愿意让画界长久存在下去。

维尔索的态度一直是比较摇摆。
他最初已经做好了思想准备，在击败绘母之后，等待真实雷诺阿抹煞自己（维尔索）和整个画界。
但是玛埃尔（阿丽西亚）重返画界，又让维尔索产生了新的希望和念想。

熙艾尔盼望着玛埃尔后续能让丈夫皮埃尔复活，并且询问维尔索是否也有想要复活的重要的人，维尔索含蓄回答有一个（朱莉）。

维尔索协助吕涅找到了 46 号远征队当中父母的遗体，吕涅感慨自己先前一直都在遵从父母的意愿，后续等到画界重建之后，一定会遵从自己的意愿去生活。
吕涅询问维尔索是否也会遵从内心的选择，维尔索没有回答。

在吕涅的个人任务（塞壬的裙摆）当中，无论玩家起初控制的是哪个角色，进入地图大门任务开始之后，手控角色都会自动切换成吕涅。
最后发现父母遗体的时候，玩家手控的吕涅会单独上前查看，其他两个角色会远远站在后面，不愿意多做干扰。

维尔索协助莫诺科在圣河击败了戈尔格拉，破例再次复活了诺科。
莫诺科感慨说：既然刷头精在圣河可以有无数次重来的机会，后续画界重建之后，维尔索也值得再重来一次。
维尔索接受了老朋友的好意，但是也没有明确表态。

此时的维尔索，多少也在构想今后在画界的生活。

毁容面具版阿丽西亚的归宿：

毁容面具版阿丽西亚先前写给玛埃尔的那封信，虽然被维尔索丢在了海中，但是最后还是被（本真）玛埃尔看到。
（本真）玛埃尔要求维尔索带自己去见一下毁容面具版阿丽西亚，维尔索犹豫再三，最后还是答应了。
毁容面具版阿丽西亚住在纪石旁边的高山上，和画界第三个车由泰坦待在一起。

第三个车由泰坦的名字是 苍穹之女 ，代表着希望，真实雷诺阿创造这个车由泰坦，是献给自己的小女儿阿丽西亚。
而绘母阿莉涅在画界创造的毁容面具版阿丽西亚也看到了这一点，所以也和这个车由泰坦一起生活。

众人沿着车由泰坦所修建的高塔一路向上，途中遇到一个戴着礼帽，不搞破坏只是制作物品的经怪，这个经怪实际上代表了真实雷诺阿。
经怪给了玛埃尔一对翅膀，但是玛埃尔苦笑着说自己有恐高症，然后向队友们聊起了现实世界家里姐姐哥哥的情况，以及自己作为小女儿其实压力很大。
父亲只是希望你能高飞，维尔索用这句话安慰了玛埃尔。

来到山顶之后，众人看到了正在给车由泰坦画像的毁容面具版阿丽西亚，维尔索上前将先前的信封交给妹妹，但是妹妹将信封丢在了风中。
接着毁容面具版阿丽西亚挥手让时间停止，邀请玛埃尔一起进入了车由泰坦头顶上的大房间。
房间里面那个车由泰坦的真身——一个小女孩的玩偶，所代表的正是现实世界的阿丽西亚。
不同世界的两个人默契的切磋了一下战斗技巧，随后走出了房间。
去寻找你自己的天空吧，玛埃尔目送车由泰坦走远，然后挥手让时间恢复流动，按照毁容面具版阿丽西亚的意愿，送她和画界的亲人团聚。
目睹这一幕的维尔索赶紧冲上前，却只抓到了妹妹身形消散所留下的红色花瓣。（黑西装版雷诺阿和毁容面具版阿丽西亚都变成了红色花瓣，前后是一致的）。

事后维尔索对于玛埃尔的行为很不满，因为毁容面具版阿丽西亚是他在画界唯一剩下的亲人，理应留下兄妹告别的时间。
玛埃尔起初觉得这是遵从毁容面具版阿丽西亚的意愿，而且维尔索既然先前坚持要击败绘母，那么自然应该对于后续真实雷诺阿彻底毁灭画界这个事情有心理准备。维尔索却认为这两件事情（玛埃尔抹除毁容面具版阿丽西亚&真实雷诺阿彻底毁灭画界）性质完全不同。
玛埃尔觉得维尔索今后在画界依然可以依靠自己（玛埃尔）和其他队友，但是维尔索也并不认可。
最后玛埃尔只好道歉。

这段剧情可以得出以下几个结论：
毁容面具版阿丽西亚的能力和玛埃尔（真实阿丽西亚）实际上是不分伯仲的。
玛埃尔在维尔索面前抹除毁容面具版阿丽西亚，实际上是对维尔索先前行为（在石涛崖本可以挽救古斯塔夫，但是却没有）的一种报复。
玛埃尔在维尔索面前抹除毁容面具版阿丽西亚这个行为，明确导致了维尔索产生不满，同时导致维尔索在画界没有了任何亲人，这些都是维尔索在大结局选择对抗玛埃尔，并且自我了断彻底毁灭画界的原因。

画界克莱娅的归宿：

众人接着来到了画界当中的空中宅邸。

宅邸内部的幼年维尔索幻象，向众人介绍了这个地方的本质。实际上这里就是现实世界的幼年克莱娅和幼年维尔索进入这个画界玩耍的时候，幼年克莱娅给自己所修建的家。后续家庭变故发生之后，已经成年的真实克莱娅，跟随父母进入画界，抓走了母亲阿莉涅在画界所创造的另一个克莱娅，并且对其进行了重绘，将其囚禁在这个宅邸当中，按照自己（真实克莱娅）的计划不断制造经怪。

幼年维尔索幻象起初一直在困惑自己的姐姐为什么会性情大变，执意要制造各种怪物毁灭画界。
而在了解真相之后，他也希望已经失去心智的这个（复制品）姐姐能够摆脱束缚，彻底解脱。
于是他把这个任务交给了玛埃尔等人。

解除四道封印之后，众人进入了空中宅邸的画室，见到了虽然保持人形，但是已经面目全非，依然在创造经怪的画界克莱娅。
维尔索试图唤醒自己的姐姐，但是无济于事。
玛埃尔告诉维尔索这个克莱娅已经被真实克莱娅重绘，而且重绘是真实克莱娅独有的技能，所以玛埃尔无法让这个画界克莱娅恢复原样。

失去心智的画界克莱娅召唤自己创造的经怪，与众人展开战斗。
一番交手之后，画界克莱娅似乎是认出了弟弟维尔索，但是她很快意识到自己已经面目全非，而且自己创造的经怪给画界带来了很多的苦难。
最终画界克莱娅选择自我了断，她所创造的经怪帮助她实现了这个心愿。
（注意画界克莱娅变成了黄色的花瓣，因为她是被真实克莱娅重绘的，那么也就意味着现实世界的真实克莱娅源色也是黄色，与阿丽西亚相同）。
维尔索终于有机会向自己的姐姐说抱歉，他在画界当中的亲人又少了一个。

众人走出画室，与幼年维尔索幻象告别，离开了空中宅邸。

西蒙的归宿：

众人最后来到了地图当中 雷诺阿的画稿，进入之后，维尔索告知大家，这里就是绘母阿莉涅之前封印真实雷诺阿的地方。
在地图的最深处，似乎隐藏着异常的强大力量，维尔索有一些犹豫，但是玛埃尔坚持继续前进。

众人在深渊见到了一个巨大的背影，肩上扛着大剑，身着远征队服装，臂章提示这是曾经的零号远征队成员。
深渊周边插满了直立的光剑，和卢明旧城的情景一模一样，大家意识到就是此人击杀了残骸位于卢明旧城的那个车由泰坦。

背影缓缓转身，维尔索认出了他，此人正是自己姐姐（画界克莱娅）当年的恋人，零号远征队的同伴——西蒙。
维尔索这时候才意识到当年在纪石结界遭遇真实克莱娅之后，西蒙失踪但是并没有死亡，而是被真实克莱娅改造利用（详见前文 零号远征队 的相关内容）。

西蒙早已经失去了理智，众人只能与之战斗。
第一阶段结束之后，对于恋人（画界克莱娅）的思念，使得西蒙变成了更为强大的第二形态。
（注意第二形态西蒙发动技能的时候，身体周围飘舞着红色和白色混合的花瓣）。
众人最终还是击败了西蒙，此时西蒙似乎也认出了维尔索，将自己的武器转交给了他，随后变成红色和白色混合的花瓣，彻底消失。
（西蒙本来是真实雷诺阿所创造的画界卢明人，所以本身的源色应该是红色。但是后来遇到绘母阿莉涅得知真相，选择站在绘母这一方，同时也不排除绘母阿莉涅对西蒙又做了进一步的强化来对抗真实雷诺阿，所以他也拥有了白色的源色。因此这段剧情对于西蒙源色的展示，应该是非常准确）。
维尔索的表情显得有些五味杂陈，自己曾经的好友终于安息。
但是这也意味着自己在画界当中最后的牵绊（好朋友，很可能会成为姐夫）也已经不复存在。
所以对于维尔索在最后结局当中的个人选择（已经孑然一人，决定自我了断彻底毁灭画界），游戏剧情实际上做了很多铺垫。

游戏流程安排玩家在这个阶段去抹除画界当中的克莱娅和毁容面具版本阿丽西亚，也是非常合情合理的。因为在绘母从画界消失之后，毁容面具版本阿丽西亚作为绘母曾经的造物（并且代表着痛苦与悲伤），已经没有继续存在的必要。而重绘版本的克莱娅（本质上也还是绘母的造物）也没有必要继续再创造经怪破坏画界，这个事情交给真实雷诺阿就行了。如前所述，鉴于这两个人对于抹煞也都是免疫的，所以只能是本真玛埃尔带着队友们亲自去执行。

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无尽楼真实克莱娅的台词：

无尽楼按照游戏设定，是真实克莱娅进入画界之后随性搞创作的地方，所以真实克莱娅（幻象）的一些台词也是非常重要的。

首先真实克莱娅的幻象身边漂浮着黄色的花瓣，再次证明克莱娅的源色是黄色，和阿丽西亚是一样的。
其次真实克莱娅幻象直接称呼玛埃尔为阿丽西亚，也就顺带再次证明了玛埃尔的真实身份。

真实克莱娅幻象的重要台词（打通无尽楼之前）：

（阿丽西亚）你做得很好（击败了绘母），我本来只是想让镜像（这个翻译有点奇怪，应该就是指画界维尔索）保护你，没想着让你和他站在一个立场上（一起击败绘母）。这句话也提示真实克莱娅很可能是在这个阶段办完事情返回家中，才发现母亲阿莉涅已经返回了现实世界，而妹妹又重新进入了画界。

这个画界有一半是我（幼年时代真实克莱娅）和维尔索（幼年时代真实维尔索）一起创造的（另一半是父亲真实雷诺阿协助创造的）。
阿莉涅可以用她自己的方式表达悲伤（母亲阿莉涅待在画界不出来，真实克莱娅能理解，击败母亲只是为了能让父亲雷诺阿赶紧回来）。
（阿丽西亚）你要是也愿意待在画界，那也是你自己的选择（说明真实克莱娅对于阿丽西亚再次进入画界，并且打算长期在画界生活持无所谓的态度）。
但是我（真实克莱娅）需要父亲（真实雷诺阿）从画界赶紧出来，协助我（真实克莱娅）在现实世界处理重要的事情（报复在家中纵火的文客）（这才是真实克莱娅的主要目的）。
现在就等着真实雷诺阿彻底恢复之后，毁掉画界就行了（真实克莱娅认为阿丽西亚的力量在画界当中肯定是拗不过父亲，画界大概率还是要毁灭，妹妹最终也还是要回来）。

真实克莱娅幻象的重要台词（无尽楼战斗末期）：

无尽楼战斗最后一场，准备面对绘侣（绘母+艺策人）的时候，与真实克莱娅幻象对话，会有如下台词：

（阿丽西亚）你表现很好，接下来这两位是最后的考验，他们是我以前的创作试验品，你应该都认识。

这里我觉得应该理解为真实克莱娅利用自己的能力，在无尽楼复制了父母在画界当中的形象（绘母和艺策人），用于考验阿丽西亚，这样比较符合逻辑。
如果理解为真实克莱娅创造了绘母和艺策人，逻辑上说不通，而且也有点太邪乎了。

真实克莱娅幻象的重要台词（打通无尽楼之后）：

（阿丽西亚）你的表现让我刮目相看。
我们的父母陷入了争斗，我不希望你也被卷入其中。
你的上一次画界旅程，实际上就是被阿莉涅的源色干扰，陷入到了她的幻想当中。
母亲阿莉涅过度悲伤，沉溺于画界逃避现实。
父亲雷诺阿只是希望不要再失去亲人，但是他的态度过于激进，强迫别人接受他的想法。
你不要被父母的情绪所干扰。

（真实克莱娅）我是主动进入画界的，我得帮助父亲雷诺阿。
否则他在画界也抗衡不了母亲阿莉涅这么长时间。
而你（阿丽西亚）第一次是被动进入画界的，和我的方式完全不同。

（阿丽西亚）你这次（第二次主动进入画界）的表现比第一次好多了。
你要按照自己的想法和意愿去生活（真实克莱娅的这些话，无疑对于阿丽西亚最终选择在画界生活，起到了推动作用）。

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重返卢明：

众人重返卢明，击溃了雷诺阿召唤的各类经怪和复活的（红色）远征队员，来到扭曲的铁塔下和雷诺阿对峙。
（注意在这段流程当中会多次遇到幼年维尔索的幻象，他一直在质疑自己不停画画的动机，在犹豫自己是否还要继续画下去）。
玛埃尔和队友们继续劝说雷诺阿保留画界，让大家在画界当中相对正常和幸福的生活，免去阿丽西亚在现实世界当中的痛苦悲伤。
但是雷诺阿作为父亲依然不愿意，因为这意味着他在失去儿子维尔索之后，又要失去女儿阿丽西亚，而且他在纪石下面被封印了 67 年，一直没有放弃抹除画界。
此外雷诺阿还提到了自己也曾经沉溺于画界，差点丢掉了性命，幸亏被妻子阿莉涅劝了出来，他觉得这件事情非常不光彩（也很危险），是自己的一个污点。
所以这一次家庭变故发生之后，雷诺阿坚决不同意妻子和小女儿继续沉溺于画界，坚持要彻底毁掉画界，也都是有铺垫的。

众人无奈，只能与雷诺阿开打，但是无法战胜（注意这一战的场景当中全部都是红色花瓣，也就是雷诺阿的源色）。
关键时刻刚刚退出画界的阿莉涅再次短暂进入画界，使用自己的力量帮助众人击败了雷诺阿。
这也意味着克莱娅和阿丽西亚先前隐藏画界的地点已经暴露（剧情当中本真玛埃尔也会提到，估计母亲阿莉涅返回现实世界之后，这会正在和姐姐克莱娅大吵大闹，要求再次进入画界）。同时也说明母亲阿莉涅同意女儿阿丽西亚在画界当中生活，这和阿莉涅自己最初的选择也是一致的。
玛埃尔继续劝说雷诺阿留下画界，让自己在画界当中生活。雷诺阿最终心软表示同意，并承诺一直会在家里等她，然后无奈退出了画界。
（雷诺阿变成了红色的花瓣，就是他自己的源色，没有问题）。

不同的抉择：

故事至此看似圆满，但是维尔索背负了长久的羁绊，在画界举目无亲，早已不堪重负。加之在最终战时候看到了雷诺阿所展示的，阿莉涅在现实世界因为自己（维尔索）的真身死亡，无法割舍而痛苦不堪，不顾身体状况，执意非要进入画界的样子，决定不能再让现实当中幼年自己创造的这个画界继续存在下去。维尔索也清楚的知道，阿丽西亚只要选择在画界当中以玛埃尔的身份快乐生活，必然是再也不愿意回到痛苦的现实当中（如前所述，也不排除维尔索确实是对于玛埃尔的某些行为存在不满）。所以他利用阿莉涅在画界创造自己（维尔索）的时候赋予的能力（施展这个能力的时候，维尔索身边飘荡的是白色花瓣，很准确），进入了这个画界的核心，也就是幼年维尔索作画的地方（注意之前流程见到的幼年维尔索都是幻影，而在这个画界核心当中，幼年维尔索则是实体）。

维尔索不想让家人再因为自己的阴魂不散而受苦，所以决意了断这一切。他要求幼年的自己停止绘画，但是玛埃尔紧跟着也进入了核心，阻拦维尔索。

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最后的结局很简单，玩家自己来做选择：

玛埃尔结局：

击败维尔索，消除他自我了断的执念，玛埃尔统治了整个画界，相当于接替母亲成为了新的绘母，并且使用源色和自己的能力重生了所有人。大家在画界其乐融融的生活，完全忘记了现实世界的苦痛悲伤。只是玛埃尔微笑的脸庞之下，依然显现出艾丽西亚损毁的面容和眼泪：这种虚幻美好的生活能够持续多久？父母或者其他人又会以什么样的方式回归？终于召开音乐会展现技艺的维尔索，弹钢琴的时候也依然是郁郁寡欢，心事重重：现实当中他早已经是一个亡人，但是在画界当中却要背负着压力和无奈，被其他人（玛埃尔）要求继续活着，这样活着只会给自己和更多的人（父母）带来痛苦。

玛埃尔结局当中的一些细节：

击败维尔索之后，他会变成白色的花瓣消失。维尔索是绘母阿莉涅创造的，源色是白色，这个没问题。
玛埃尔在歌剧院牵手的小孩子，根据发型和相貌反复思考，我觉得最可能的应该还是幼年维尔索。
弹钢琴的成年维尔索，感觉相貌明显要比游戏流程当中更加苍老。

维尔索结局：

击败玛埃尔，相当于阿丽西亚也退出画界，返回现实世界。决意自我了断的维尔索苦劝幼年的自己停止绘画，整个画界彻底崩坏，艾斯基耶和莫诺科，复活的吕涅和熙艾尔，维尔索和幼年的自己，都彻底消失。画界不复存在，而在现实世界当中的巴黎城（卢明），曾经破碎的一家人也终于彻底接受了维尔索的离开，聚在一起但又貌合神离的举行了葬礼。特别是对于阿丽西亚来说，她需要离断画界当中的虚伪梦幻，在残酷的现实面前鼓起勇气，用自己的绘画本领开始新的生活。

维尔索结局当中的一些细节：

击败玛埃尔之后，她会变成黄色的源色消失，符合实际情况。
艾斯基耶、莫诺科、熙艾尔（包括吕涅）都是变成红色的源色消失，这些角色都是真实雷诺阿和幼年维尔索创造的，源色都是红色，符合实际情况。
前面说了，幼年维尔索的幻象确实是飘落红色花瓣，但是在这个结局当中，维尔索和幼年的自己都变成红色花瓣消失，按道理维尔索应该是变成白色花瓣。
（这个后续解释）。
最后在现实世界，阿丽西亚与画界当中的众人告别，玛埃尔是变成黄色花瓣，维尔索变成白色花瓣，余下的其他人都是变成红色花瓣，没有问题。
按照墓碑上的碑文，维尔索在现实世界终年二十六岁。

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深入讨论一下游戏两个结局的细节把控：

现实世界这一家五口人，在维尔索去世之后，剩下的四个人动机各不相同。

母亲阿莉涅直接选择逃避现实，进入画界通过虚幻的美好来进行疗伤。
小女儿阿丽西亚因为毁容失声，也有进入画界生活的打算，但是一开始并未下定决心。
父亲雷诺阿主张接受现实，不要再被幼年维尔索遗留的画界所牵绊，他进入画界想方设法让妻子返回现实，并且还要彻底毁掉画界，断绝念想。
大女儿克莱娅的目的是尽快让父亲从画界返回现实世界（在画界击败母亲，只是属于当下为了尽快实现让父亲返回现实世界这个目的，所采取的必要手段），至于画界最终是存在还是毁灭，母亲和妹妹今后最终选择留在画界还是留在现实世界，其实都无所谓。

无论是在真实世界还是在虚拟的画界，克莱娅实际上曾经多次鼓励（说好听一点）或者是怂恿（说难听一点）阿丽西亚（玛埃尔）要按照自己的意愿和方式去生活，不要被父母的各种想法和行为所干扰。克莱娅的这些做法，实际上或多或少促进了阿丽西亚最终选择与父亲雷诺阿（包括画界维尔索）进行对抗，坚决要求保留画界，并且以玛埃尔的身份在其中生活。

在玛埃尔结局当中，玛埃尔击败了维尔索，（阿莉涅所创造的）维尔索变成了白色的花瓣，这个没问题。而且先前阿莉涅既然支持玛埃尔等人击败雷诺阿，意味着她同意阿丽西亚以玛埃尔的身份在画界继续生活。也就是说因为丈夫雷诺阿的坚决反对（以及大女儿克莱娅的协助），阿莉涅自己（至少这一次）无法再继续长期沉溺于画界，但她至少要给现实当中已经遭遇巨大创伤的小女儿阿丽西亚一个机会（对于阿丽西亚的状况，阿莉涅同样非常愧疚）。阿丽西亚生活在画界，实际上继承了母亲阿莉涅最初的意愿，而且也给阿莉涅留下了些许念想和希望，她依然可以寻求机会再次进入画界（哪怕是短暂的），看一看依然存活的大儿子，以及相貌正常能说话的小女儿。

而在维尔索结局当中，画界当中的维尔索不愿意因为自己再让家人痛苦，所以决定自我了断彻底毁掉画界，那么他实际上就变成了雷诺阿在画界当中的代言人。既然由于阿莉涅、玛埃尔等人的阻挠，雷诺阿已经无法亲手毁掉画界，那么这个事情相当于交给画界当中的维尔索来接替执行，在毁掉画界这个目标上，他和雷诺阿是一致的。这样分析的话，结局当中维尔索牵手幼年的自己，一起变成红色花瓣就好解释了，因为这一刻他所做的事情，也是雷诺阿一直想要做的事情，所以他变成了代表雷诺阿的红色花瓣，暗示自己虽然曾经是阿莉涅的造物，但是最终转变了立场，代替雷诺阿完成了使命。

当然这里还有另一种理解方式，因为幼年维尔索的源色是红色，结局也提示幼年和成年两个维尔索，都已经对继续维持这个画界感到厌倦。所以最后两人牵手一起变为红色花瓣，也可以认为是画界当中的成年维尔索，遵从自己的内心做出选择（彻底毁掉画界），与现实世界幼年的自己时空交汇融为一体，坦然面对宿命。

维尔索结局上述两种理解方式我觉得都能说通，留给玩家的思考空间还是很大的。

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整个游戏的剧情推敲下来，从表世界到里世界，从开头到结尾，确实是没有太大的缺陷和纰漏，包括每个角色所代表的源色，都把控的很严谨，非常赞。

liufeifei

游戏剧情和世界观设定当中的一些重要内容汇总：

游戏剧情当中，提示玛埃尔（阿丽西亚）先前已经多次进入画界的依据（按照游戏流程排序）：

游戏序章刚开始的时候，玛埃尔会告诉古斯塔夫：这棵叶子红白相间的树木，我一直都觉得很好看（本身就是自己父母各自所代表的源色）。

古斯塔夫和吕涅汇合玛埃尔之后，问她是否知道最初是谁在蓝树写下了留言。
玛埃尔的回复是：难道是。。。嗯，我不太清楚。
这时候因为艺策人就在附近，而且古斯塔夫和吕涅也都看到了，所以如果是想说艺策人那就没必要隐瞒。
此外考虑到玛埃尔此时还没有和维尔索打照面，所以我推测她原本很可能猜测的是艾斯基耶。

从宅邸房间出来之后，玛埃尔知道小刷头精诺科的存在，并且主动说了出来。

小刷头精诺科出现之后，吕涅非常好奇和激动，但是年纪更小的玛埃尔却很平静。

在营地对话当中，玛埃尔会表示自己早就说过画界当中有刷头精，虽然古斯塔夫对此表示否认。

击败哥布鲁之后，玛埃尔试图触摸哥布鲁，并且表示有一种莫名其妙的熟悉，而哥布鲁似乎也认识玛埃尔。

从古代圣所前往刷头精村落的流程当中，玛埃尔对于刷头精这个种族的特点，以及刷头精村落为什么修建的特别隐蔽，都显得了如指掌。

在路途当中以及到达刷头精村落之后，始终是吕涅和古斯塔夫对于所见所闻都很好奇，玛埃尔依然很平静，并且主动引路去找刷头精女王。

在艾斯基耶巢穴的门口，古斯塔夫喊开挡路的刷头精之后，由于误会试图道歉，此时玛埃尔会安慰他不要担心，刷头精的记忆力都很短暂。

进入艾斯基耶的巢穴之后，玛埃尔会再次表示自己有一种熟悉的感觉。

依次见过艾斯基耶和弗朗索瓦之后，古斯塔夫、吕涅和熙艾尔会讨论这两个家伙既不是人类，也不是经怪，到底来自于哪里，是不是绘母创造的。
整个讨论过程玛埃尔都没有参与。

在卢明旧城区域，与维尔索一起行动之后，玛埃尔会自言自语：“就像在家里一样”。

卢明旧城区域见到绘母之心的宅邸之后，玛埃尔会觉得这个地方很熟悉，应该是曾经见过。

在营地剧情维尔索弹钢琴的时候，玛埃尔会表示对于钢琴曲有一点印象，似乎是曾经听过。

在车由泰坦塞壬的地图，看过塞壬的舞蹈之后，玛埃尔会表示似乎是曾经见过。

后续走到地图底层，准备接触塞壬的时候，玛埃尔会再次表示自己以前绝对见过塞壬的舞蹈动作。

进入纪石内部，看到绘母阿莉涅展示现实世界家中火灾的黑白影像之后，玛埃尔会冒出一句：这里“也”发生了火灾。
随后玛埃尔还会表示她对于纪石内部的源色有印象，这里（纪石内部）应该就是绘母阿莉涅的精神世界。

在维尔索正式加入队伍之前，游戏剧情对话当中实际上已经多次提到了他的名字：

飞流域，小刷头精诺科：又来陌生人了，乱哄哄的，维尔索会生气。

刷头精村落，远征队日志商人：又来远征队了，就是维尔索说的那些“卢明人”。

初次见到艾斯基耶：我不但会游泳，而且还会飞，以前经常带着好朋友维尔索一起飞，我的这个好朋友是个人类。

游戏剧情当中玛埃尔的噩梦和幻觉所揭示的内容：

第一段噩梦比较明确应该是零号远征队时期的维尔索和搜救队成员朱莉对峙。

在营地当中出现幻觉，玛埃尔看到了黑西装版雷诺阿和毁容面具版阿丽西亚。黑西装版雷诺阿首先抱怨毁容面具版阿丽西亚应该待在家里，不要私自跑出来。但是毁容面具版阿丽西亚一直指着玛埃尔（意思就是玛埃尔是现实世界当中阿丽西亚的化身）。黑西装版雷诺阿表示明白，然后告诉玛埃尔（现实阿丽西亚）不应该来到这里（进入画界），这个行为对于玛埃尔自身和她的卢明城朋友们都没有好处。

第二段噩梦叙述了 67 年前，零号远征队时期的维尔索迫于父亲（黑西装版雷诺阿）的压力，杀死了搜救队成员朱莉。画面当中纪石上面的数字很清楚是 “100” 。

第三段噩梦显示了黑西装版雷诺阿陪伴毁容面具版阿丽西亚来到熟睡的玛埃尔身旁，毁容面具版阿丽西亚陈述自己和玛埃尔本质上是同一个人，都是现实世界当中的阿丽西亚在画界当中的化身，只不过其中一个背负着痛苦，而另一个背负着快乐。

卢明旧城绘母之心宅邸出现的幻觉，是毁容面具版阿丽西亚向玛埃尔展示（实际上是）发生在现实世界家中的那场火灾。

第一次向艺策人递交车由泰坦材料的时候，出现幻觉是看到了艺策人的真面目（真实雷诺阿）。

第二次向艺策人递交车由泰坦材料的时候，出现幻觉是看到了绘母，她想要阻止艺策人打造武器，进而打破纪石结界的行为。

剩余的若干幻象内容，要不就是寓意很明确，要不就是在前面剧情梳理当中已经提到了，所以不再重复。

真实雷诺阿在画界创造的四个车由泰坦，实际上代表了自己的四个家人。

卢明旧城先前已经被西蒙击杀的那个车由泰坦，名称不详（根据莫诺科的台词，可能叫做巨人），外观是女性，背上背负着一座山丘和城市。
似乎可以理解为就是现实世界当中，（因为儿子死亡，小女儿毁容）悲痛而不堪重负的妻子阿莉涅。
有意思的是，最初西蒙（依照真实克莱娅的要求）击杀这个车由泰坦（也就是阿莉涅的象征物），目的是为了进入纪石然后击败真正的阿莉涅。
结果西蒙却被真正的阿莉涅说服，倒戈更换了阵营。

而游戏当中依然存在的三个车由泰坦，则代表了真实雷诺阿的三个孩子：
（游戏日志当中的三个 未知 文档，实际上也就是雷诺阿对于自己三个孩子的期望，也就是创造这三个车由泰坦的初衷）。

虚实守卫，千面和守面：
代表了维尔索，隐藏真相，在虚假和真实之间来回游走。前面已经说了，维尔索这个词本身的含义就是“背面、反面”。
真实世界的维尔索因为已经死亡，所以我们无法判定他的性格。如果画界当中绘母阿莉涅所创造的这个维尔索，所表现的就是真实维尔索的性格和做事风格。
那么他身上这种城府颇深，虚实变换的特点，确实是非常契合虚实守卫这个称号。

奇观大师，塞壬：
代表了克莱娅，优雅，从容，魅力四射并且极具天赋，善于创造各种令人叹为观止的杰作。
同时又非常冷酷决断，做事干净利落，甚至有一些残忍和不近人情，为了达成目的不择手段。
克莱娅在现实世界和画界当中的种种行为，完美地诠释了上述这些特点。
游戏后期在空中宅邸对战画界克莱娅的时候，可以注意一下克莱娅所展现的舞蹈姿态，和塞壬是一模一样的。

苍穹之女，希望：
代表了阿丽西亚，天赋也不错，但是略显内向懵懂，能力尚未发挥，有点恐高症。
于是这个车由泰坦背负着阿丽西亚（的人偶），建造高塔，一路向着天空攀登。
最终阿丽西亚找到了属于自己的天空，当然作为父亲（真实雷诺阿）没有想到的是，自己深切关爱并且寄予厚望的小女儿，还是选择站在了对立面。

游戏序章，古斯塔夫和苏菲在卢明城当中的一些互动，会在终章的卢明城当中反映出来，这些细节需要注意，也算是游戏制作匠心的完美体现。

目前已经发现的有以下三个（可能还不完整）：

第一个是序章在广场会遇到一个女雕塑者，当时雕刻了艾斯基耶，并且询问古斯塔夫和苏菲对于作品的评价。
如果选择建议她后续雕刻经怪，那么在终章重返卢明城的时候，会发现遗留在这里的雕塑作品，变成了一个坛子经怪雕像。
如果选择建议她后续给雕像上色，那么在终章重返卢明城的时候，会发现遗留在这里的艾斯基耶雕像，变成了彩色的外观。
同时这个女雕塑者为了感谢苏菲，还承诺一定会在雕塑作品上面附带雕刻苏菲的名字。
所以终章的时候，无论雕塑作品是经怪还是彩色艾斯基耶，在雕塑作品的石头底座上，都能看到苏菲的名字。

第二个是在序章的街道上会遇到一个歌剧院首席画家，要求古斯塔夫和苏菲一起跳舞，据此画了一幅画，并承诺一定将这幅画用在歌剧院当中显眼的地方。
终章重返卢明城，进入歌剧院场景的时候，抬高视角会发现歌剧院的天花板上，绘制的正是古斯塔夫和苏菲一起跳舞这幅画。
这个细节呼应我一周目由于在赶剧情，压根没注意到，二周目玩到终章才发现。
遥想苏菲早已经被抹煞，古斯塔夫后续出师未捷，客死他乡，真的是唏嘘。

第三个则是序章在大街上会遇到一个垃圾桶，调查显示里面藏了一个人想要躲避抹煞，还不想让其他人知道。
终章重返卢明城，再次调查这个垃圾桶，会看到此人留下的遗言：终究还是未能逃避抹煞，之前捡到了一个武器升级材料，作为礼物留给玩家。

游戏场景当中对于不同角色所属源色的一些明确提示：

真实雷诺阿创造的车由泰坦场景，比如塞壬地图，都遍布着红色的花瓣。
千面岛屿欢乐、悲伤和愤怒三个山谷，由于客观需要，色调会有不同。但是岛屿的中心区域，主色调依然是红色，并且飘舞着红色的落叶。
隐藏迷宫 雷诺阿的草稿 地上也都是红色花瓣，同样也是雷诺阿的源色。

艺策人在游戏剧情当中会经常给特写，提示他的身边飘舞着红色的花瓣。艺策人在远征队的营地当中，会站在一棵全是红色树叶的大树下面。
这些提示都非常明显的暗示了他的真实身份。

卢明旧城属于绘母阿莉涅的地盘，所以这个区域主色调都是白色，而且地面上也都是白色花瓣。
纪石顶端也属于绘母阿莉涅的地盘，所以通往纪石顶端的道路上，以及纪石顶端的地面上，也都可以看到白色的花瓣。

来到古代战场地图，海滩上就会发现空中飞舞着黄色的树叶，但是这片区域压根就没有任何树木。
那么黄色树叶意味着什么，大概率是因为后续在古代战场地图出口会遇到克莱娅，而黄色恰恰就是克莱娅的源色。

游戏当中的日志文件所包含的重要信息，简单提一下，具体内容游戏菜单当中自己看就行：

维尔索的日志：非常重要，要仔细看。

阿莉涅和雷诺阿的日志：家庭变故发生之后，两人各自的状态。

三个不明日志：实际上就是雷诺阿对于三个孩子的期望，也是他在画界创造三个车由泰坦的初衷。

幸存者日志：提到了搜救队去纪石结界执行任务，救援零号远征队。

37 号远征队日志：提到的白头发男人是黑西装版雷诺阿。

40 号远征队日志：提到了纪石结界的抹煞效应。

41 号远征队日志：提到了画界人类对于绘母的误解，以为经怪都是绘母创造的。

43 号、50 号和 68 号远征队日志：三支队伍都是被海蛟击败的，始终误认为海蛟也是绘母创造的。

44 号远征队日志：记录了画界人类伪装成经怪的办法行不通。

46 号远征队日志：记录了吕涅父母的事情。

48 号和 64 号远征队日志：记录了远征队成员的内部矛盾。

54 号远征队日志：非常重要，提示了卢明城议会将异己分子强行列入远征队，借此机会予以清除。

56 号远征队日志：提到了黑西装版雷诺阿和维尔索对于远征队的袭击，另外远征队应该是曾经抓到过毁容面具版阿丽西亚。

58 号远征队日志：非常重要，要仔细看。

60 号远征队日志：非常重要，这支队伍穿越了结界，进入纪石内部，见到了绘母和真实雷诺阿，明白了所有真相，但是很遗憾，信息没能带回卢明城。

61 号远征队日志：远征队成员见到了毁容面具版阿丽西亚，并且对其有非常高的评价。

65 号远征队日志：远征队成员发现了巍民，并且确认了这个物种不会受到抹煞的影响。

70 号远征队日志：这支队伍也穿越了结界进入纪石，但是没能见到绘母。

78 号远征队日志：记录了远征队员与卢明城议会相互之间的矛盾。

81 号远征队日志：这支队伍遇到了没有攻击性的经怪，也就是游戏当中那些任务经怪。

84 号远征队日志：零号远征队事件 15 年之后的第一支远征队，完全遵循零号远征队当年的行进路线，但是没有发现任何线索。

朱莉的日志：非常重要，要仔细看。

西蒙的日志：非常重要，要仔细看。

其余的日志与主线剧情关系不大，就不细说了，自己看就行。

liufeifei

其他方面的游戏细节和世界观、剧情补充：

在游戏后期隐藏迷宫 雷诺阿的草稿 当中，能看到雷诺阿所创造的三个车由泰坦的残骸，以及三个车由泰坦所在地域的各类痕迹。

阿莉涅作为绘母，在画界创造了黑西装版本雷诺阿、克莱娅、维尔索和毁容面具版本阿丽西亚。
如果算上维尔索最后结局选择自我了断，绘母在虚拟世界画界所创造的这一家人，实际上都被消除了。

克莱娅作为绘师的能力与母亲阿莉涅不相上下，两人都可以对对方的作品进行修改（真实克莱娅重绘了绘母阿莉涅创作的画界克莱娅，而绘母阿莉涅大概率也对真实克莱娅所创作的强化版西蒙又进行了改造），这种修改能力阿丽西亚（本真玛埃尔）并不具备。在游戏后期对战画界克莱娅的剧情当中，维尔索询问本真玛埃尔是否能够再次重绘克莱娅，让她恢复正常，但是玛埃尔明确表示自己做不到。

小刷头精诺科是莫诺科的师傅和养育之人。

游戏世界地图当中的大号经怪细偶和灯塔蛟也都是重绘克莱娅的作品。按照剧情当中维尔索的陈述，细偶属于早期作品，而灯塔蛟吞了维尔索很多次（还好他是不死之身）。按照游戏当中的远征队日志和剧情提示，灯塔蛟游走于画界，在不同地点至少终结了其中三支远征队的旅程。而细偶作为早期作品，在击败远征队这方面似乎是无所作为。

游戏终章剧情明确提示，三个车由泰坦所在地点千面、塞壬和探天当中附带的那些经怪，都是真实雷诺阿创造车由泰坦的时候顺带搞出来的，这些经怪与克莱娅无关。也就是说雷诺阿和克莱娅都具备创造经怪的能力，画界当中的经怪，他们两人各自负责了一部分。这个提示来自于游戏进行过程当中跳出来的那种对话框，所以一定要注意。

游戏当中的宅邸地下室场景，可以发现游戏制作组合影照片的彩蛋油画，当中还有制作组养的一条狗，这个之前已经说过了。

游戏当中宅邸场景所悬挂的各类油画，实际上都是游戏当中画界的各类场景和各类怪物设定图，可以认为就是游戏的设定集。

游戏当中宅邸场景有一幅油画可以跳进去，里面实际上是一个犬舍，并且挂满了制作组养的那条狗的照片（也是油画的形式）。

游戏城市场景当中的每一扇窗户玻璃，都有透视效果，不是反光，而是能透过玻璃看到室内的东西，包括荒野场景的建筑废墟，也都有这个效果。

游戏后期本真玛埃尔复活先前死亡的远征队员，这些队员都会呈现为一个幻影，填充着黄色的条纹（也就是玛埃尔的源色）。而在终章的卢明城，众人也会遇到这种人形幻影敌人，身上填充着红色的条纹（雷诺阿的源色）。在第一次遇到这类敌人的时候，熙艾尔会通过对话框提示“这是 32 远征队”。也就是说在抹煞了卢明城当中的所有生命之后，雷诺阿也想办法复活了一部分卢明城当中的新人远征队员，并且用来阻拦玛埃尔等人。另外还要注意，在隐藏迷宫 雷诺阿的草稿 当中，也会存在这种填充着红色条纹的幻影经怪。

古斯塔夫等人最初认为只有零号远征队登陆之后成功到达了纪石的结界，但是根据其他远征队的日志记载，有好几支远征队都做到了这一点。
维尔索认为只有获取绘母之心或者是击败车由泰坦才能打破纪石的结界，但是根据其他远征队的日志记载，有好几支远征队通过其他方法也进入了纪石。

按照游戏剧情设定，真实雷诺阿在画界当中的抹煞，仅对于画界当中的人类有效，不影响刷头精和巍民等其他物种。
但是真实雷诺阿和画界克莱娅所创造的各类经怪，除了威胁画界人类之外，也会威胁刷头精和巍民等其他物种。

真实雷诺阿所创造的经怪，杀死远征队员之后，尸体也都会以石化状态保留下来。
当然这属于少数情况，按照游戏设定，仅限于来到车由泰坦所在区域的那些远征队。绝大多数的远征队成员，依然是被画界克莱娅所创造的经怪搞定的。

在刷头精村落的那个宅邸入口，守门的刷头精会说这个门从来就没打开过。但是进入之后会发现，厨房地窖躺着一个不知道通过什么手段溜进来的刷头精，并且因为暴饮暴食被撑死了，身边堆满了各种食物，手里面依然抓着食物，肚子上面还点了一支蜡烛（笑）。

熙艾尔以前在卢明城务农的地方叫做“ 3 号水上农场”，主要是为卢明城当中的居民提供粮食，那时候古斯塔夫和苏菲还在谈恋爱，三个人作为朋友经常聚会。

进入艾斯基耶巢穴之后，熙艾尔也会表示自己似乎有熟悉的感觉。见到艾斯基耶之后，熙艾尔（会非常意外的）热情和艾斯基耶打招呼，然后艾斯基耶则会回应：又见面了，我的旱鸭子朋友。最后在离开的时候，熙艾尔会觉得自己和艾斯基耶似乎是以前曾经见过。后续营地当中古斯塔夫和熙艾尔对话，她依然会疑惑为什么艾斯基耶知道自己不会游泳。这些内容实际上都是对于艾斯基耶曾经在海上救助熙艾尔这个事情的明显暗示，只有多周目重复看才能明白。

根据剧情当中刷头精女王的陈述，黑西装版雷诺阿曾经试图扫荡刷头精村落，但是在众多刷头精的顽强抵抗下没有得逞。

画界大地图当中存在着一些没有攻击性，人畜无害的巨大经怪，创作者应该是画界克莱娅，具体原因和目的不明，或许只是为了练手。

古斯塔夫的机械手臂是他的三个徒弟制作的，但是游戏当中似乎没有明确指出古斯塔夫是因为什么原因失去了一只手臂。

古斯塔夫使用机械手臂施展 过载 技能的时候，根据机械手臂的充能程度，技能准备动作也会有明显的差异。

流程后期回到刷头精村落，与初期让古斯塔夫去艾斯基耶洞穴找蘑菇的那个小刷头精对话，他会询问：那个金属手臂的人去哪里了？不过没有得到答复。

古斯塔夫所制作的那个灵光转换器，日常行动的时候，会挂在制服后背的背包上面。

在艾斯基耶巢穴的地图当中，可以发现很多他自己的雕像，估计这家伙也是一个彻头彻尾的自恋狂（笑）。

维尔索为死去的远征队员修建的墓地，墓碑上面系着的飘带，实际上都是远征队袖标。

幼年的维尔索对于火车非常感兴趣，所以在宅邸他的房间当中可以看到玩具火车，在他所创造的画界当中，也有诸多的车站、铁轨和火车元素。画界当中的卢明城原本具备非常完善的铁路交通系统，后续由于大崩坏的影响而遭到破坏，车站、铁轨和火车残骸，散布到了卢明旧城周边的很多地方。

游戏当中的卢明旧城场景，插在地上耸立的那些光剑，实际上都是强化版西蒙的攻击方式，是他当年在这里击杀车由泰坦的时候留下的痕迹。游戏后期在隐藏迷宫对战西蒙的时候，他也会展示自己的这个技能。另外车由泰坦尸体脑袋上插着的那个大剑，明显就是西蒙使用的武器。

在古代战场地图当中，除了大量的远征队员和经怪遗体，还可以看到相当多的巍民和土豆偶（本质就是刷头精）遗体，这说明经怪对于大陆上的各类物种都有威胁，也说明了人类、巍民和刷头精曾经作为同盟并肩战斗。

按照一些远征队员留下的日志，人类长期一直都认为经怪是绘母创造的。
而游戏当中的诸多经怪任务，经常会提示经怪的创造者其实另有他人，以及经怪在画界真正的用途到底是什么。

画界的卢明城不会下雪，熙艾尔的丈夫生前一直对于下雪感兴趣。古斯塔夫工程师职业对于机械感兴趣，所以也非常喜欢火车。

卢明城当中类似于埃菲尔铁塔的建筑有专门的名称叫做弯塔，并且可以攀爬。推测这个塔在大崩坏之前应该是直立的，形状变化应该是因为大崩坏的影响。
实际上游戏序章所看到的画界卢明城街景，以及后续的整个画界大地图，已经都是大崩坏影响之后的景象，所以会很抽象很破败。

在营地对话当中，艾斯基耶也会提到自己似乎是曾经见过玛埃尔，同样暗示玛埃尔真实身份就是现实世界的阿丽西亚。

莫诺科武器上面的铃铛，都是巍民赠送的，作为经怪的预警工具，以及传授战斗技巧的报酬。

游戏当中画界的宅邸，应该是幼年维尔索在创作画界的时候，将自己在现实世界当中的家画了进来。
而画界的维尔索在与家人闹翻独自行动之后，将这个宅邸作为了自己的住所和根据地。

在游戏的世界地图当中，经常可以看到刷头精、土豆偶和经怪的残骸，意味着刷头精和经怪会频繁发生战斗。

维尔索表面上说是协助远征队，实际上本质是将远征队拉入到他自己的计划当中。

游戏剧情当中维尔索等人需要击败两个车由泰坦，才能制作武器打破结界，但是最初西蒙只需要击败一个车由泰坦就进入了结界。
考虑到西蒙自身的强大战斗力，这个设定倒是也符合实际情况。

进入游戏当中各个副本地图的时候，在入口处都可以看到在外面大世界地图等待队友的艾斯基耶。

在游戏各个场景当中，经常会有钢琴供玩家互动。在靠近钢琴并且演奏的过程当中，游戏的背景音乐会自动消失，远离钢琴之后则会恢复。

维尔索具备通过符文直接召唤乐器的能力，在游戏的营地剧情当中，他也是通过这个能力直接召唤了钢琴。
推测这个能力应该是绘母阿莉涅直接赋予维尔索的，其他的远征队员（比如吕涅）都不具备这个能力。

游戏当中捡起各类装备和道具的时候，队友们都会有互动，但是捡起武器的时候，一定是使用这个武器的队友来进行互动。

按照游戏剧情当中真实雷诺阿的陈述，他认为克莱娅的性格与自己最为相似，两个人的做事风格确实是都非常冷酷坚决。

游戏当中有一些经怪是存在智力的，可以使用语言与人类进行交流，并且可以进行特定的活动（比如打造武器）。

有人认为游戏当中的经怪任务，这些“良心发现”的经怪，实际上代表了画界克莱娅残存的人性。
也就是说画界克莱娅在被真实克莱娅重绘改造成为经怪制造工具之后，依然通过一些略显正常的经怪作品，来展示曾经的自己（画界克莱娅）。
这个解释我觉得还是有一定道理。

游戏序章剧情当中，苏菲曾经评价绘母：或许她也沉浸于痛苦和悲伤，和我们一样，置身在一个无法摆脱的循环当中。
当时不知，通关之后再看这句话，何等贴切。

画界当中的空中宅邸，是（幼年的）真实克莱娅进入画界之后，给自己修建的家（后来用于囚禁重绘的画界克莱娅）。
画界当中的无尽楼，则是（幼年的）真实克莱娅进入画界之后，随心所欲搞创作的地方。

按照剧情当中（画界）维尔索的台词，他和（进入画界的）真实克莱娅总共见过三次：第一次是自己作为零号远征队成员，在纪石结界遇到；第二次是得知真相之后，自己决定击败绘母，打破循环，于是真实克莱娅进入画界来商议相互合作；第三次则是阿丽西亚第一次进入画界出岔子之后，真实克莱娅进入画界，让维尔索注意关照阿丽西亚转世投胎的玛埃尔。

游戏当中的一些小技巧和注意事项：

游戏地图当中那些滚球的基座，最初会发光，将滚球击杀之后，基座发光效果则会消失，可以据此进行判断核对。

在游戏地图当中驱赶滚球的时候，如果滚球执意不走正确路线，很可能是因为正确路线上存在经怪挡道，需要先去清理一下。

游戏战斗当中某些敌人的特定招式会从单体攻击转化成为全体攻击。
所以在敌人出招的过程当中，如果被攻击角色之外的其他角色也突然摆出了防御姿态或者是出现语言提示，那就要小心攻击范围的变化。

游戏地图场景当中会有很多跳跃点，接近跳跃点的时候，一个是手柄会震动，另一个是操作角色的右手臂上会有气流环绕。
鉴于有一些跳跃点一开始跑图不容易发现，所以可以利用以上两点作为提示。

游戏当中有很多敌人的战斗部件可以破坏，但是要注意破坏之后所衍生出的新攻击方式，有时候反而不如旧的攻击方式好处理。
所以在战斗过程当中也要注意多权衡，不见得非得必须破坏。

世界地图当中操作艾斯基耶也可以直接遇敌，但是早期不推荐，因为没有先手攻击加成。

游戏当中某些地点的常规剧情结束之后，一定要返回来再查看一下，会有新的探索区域、隐藏怪物和收集道具。

在游戏地图当中，捡道具、捡装备、进入区域和（仅仅）触碰远征队队旗等行动，都可以作为临时存档点，探索的时候可以多加利用。

liufeifei

因为个人时间关系，大概先写了一下主线剧情方面的内容，后续抽空再补充分支剧情和个人感想，大概在六月底七月初。

kazi1229

支持一下，之前我也想写的，不过看完一些33在b战和贴吧各种尬黑的视频和帖子失去了欲望，希望你能完结，回头好好看看

clockman

如果不是多周目剧情有变化的话     能一周目白金   我还是选择一周目最高难度  即便玩得慢


所以这游戏2周目剧情有变化吗?

XXX大卫XXX

其实可以试一下申请33号远征队版主
33号是这些年少有的非常优秀的回合制JRPG

弁财天

支持楼主。想以前A9就是以各种游戏攻略出名的，现在都没人写，没人看了。