三国演义关羽死后就不好看，都是死

我们是喵

nwbelmont 发表于 2016-11-16 14:29
1。马超名大于实，***作用大于其才；因为其羌族血统，所以让其御羌；
2。马氏一族的悲剧马超要负主要责 ...

马超比吕布还要无赖，至少吕布祸害的不是亲爹，马超明知道亲老子去狼窝了还跑狼窝后门防火明摆着就想取代老子做老大

一坨大熊

我们是喵 发表于 2016-11-16 17:12
马超比吕布还要无赖，至少吕布祸害的不是亲爹，马超明知道亲老子去狼窝了还跑狼窝后门防火明摆着就想取代 ...

马超正史我觉得挺坑的，坑爹坑一族，各种坑。。。

nwbelmont

松林雅鹤 发表于 2016-11-16 14:56
这些零零散散的故事线其实更适合单独提取出来拍成电影，可用题材那是相当丰富的。
要传奇有传奇，要励志 ...

个人觉得改成电影不如改成戏剧、评书的艺术价值高。
或者是因为古装剧走的都是追求商业价值的道路。

说回三国，10年前的《赤壁》上篇都还能看，下篇把小乔的桥段加入进来，我感觉是顿时从75分稍有文艺的商业片下降到50分烂俗商业片。

我们是喵

一坨大熊 发表于 2016-11-16 17:14
马超正史我觉得挺坑的，坑爹坑一族，各种坑。。。

然后弟弟一直默默地给哥哥擦屁股

nwbelmont

我们是喵 发表于 2016-11-16 17:39
然后弟弟一直默默地给哥哥擦屁股

而且为人低调，一千八百年来都没有留下其表字，直到上个世纪末才有人考证出，字叮咛……

该用户已被禁言

nwbelmont 发表于 2016-11-16 17:31
个人觉得改成电影不如改成戏剧、评书的艺术价值高。
或者是因为古装剧走的都是追求商业价值的道路。 ...

电影是公认的第7艺术，艺术价值取决于导演编剧的能力，从没听说过曲艺的逼格就比电影高的说法。

nwbelmont

松林雅鹤 发表于 2016-11-16 17:44
电影是公认的第7艺术，艺术价值取决于导演编剧的能力，从没听说过曲艺的逼格就比电影高的说法。
...

这个当然认同，形式都是平等的，但中国的大环境下，古装片如果拍得有艺术价值，票房基本是别想了……

嗯，其实刚才第二句就解释了。
或者说改成曲艺可以纯粹追求艺术，而改成电影当下肯定要为商业做很大程度的让步（甚至我质疑那些古装剧导演编剧的人文素养）。

该用户已被禁言

nwbelmont 发表于 2016-11-16 17:46
这个当然认同，形式都是平等的，但中国的大环境下，古装片如果拍得有艺术价值，票房基本是别想了…… ...

那在这种大环境下改成戏剧，评书更没几个人看了，反正我相信肯定没有看电影的多。
用袁腾飞的话来讲，中国拍古装片的导演最大问题就是不认真，用梁宏达的话来讲就是勤于思考但从不读书，不去考究细节，设计道具服装台词往往都想当然，导致纰漏百出，以及优质编剧的稀缺也非常严重。
需要的只是一个真正去深挖过历史的导演和编剧，认认真真的去重现史书中的那些人物形象就可以了。

nwbelmont

松林雅鹤 发表于 2016-11-16 17:58
那在这种大环境下改成戏剧，评书更没几个人看了，反正我相信肯定没有看电影的多。
用袁腾飞的话来讲，中 ...

所以现在曲艺处境很困难

其实曲艺被取代也是一种正常趋势，曲艺和电影都是文化消遣的方式，从其产生来说，几百年前的元杂剧（包括再往后一两百年的西方歌剧）在闲暇时的消遣，动用的手段肯定是赶不上越往后出现的文化消遣方式的。

但是如果能够蜕变为一种文化符号，从文化消遣蜕变为文化传承，那么其艺术性就并非一般电影可比了。

另外曲艺其实有一个优势，就是作品一旦成名，则剧本是基本固定下来的，例如《茶花女》、《卡门》、《图兰朵》这些19世纪20世纪初的歌剧，一旦传承下来，必是比电影更保质的经典。

曲高必然和寡，只是现下中国“曲若高则和太寡”，绝对是一个问题。

nwbelmont

松林雅鹤 发表于 2016-11-16 17:58
那在这种大环境下改成戏剧，评书更没几个人看了，反正我相信肯定没有看电影的多。
用袁腾飞的话来讲，中 ...

需要的只是一个真正去深挖过历史的导演和编剧，认认真真的去重现史书中的那些人物形象就可以了。

还要演员也得下功夫啊，对比一下新老三国，近几年有次看CCTV的《n年再聚首》，那批演员是招去培训了半个月，专门培训言行举止，如何走，如何坐，如何饮酒，如何行礼，先练好了再上片场。非是现在流水线般的电影电视剧生产线那样对作品不认真。

就说鲍国安的曹操，眼神犀利、步幅稳妥、神态不凡，后来有次在网上看到某年的《黄河大合唱》录像，鲍国安作为朗诵，从其朗诵来看，是具有了较高人文情怀的，现在很难在演员中找到如此气质和本身具备文化修养的了。