为什么日厂喜欢捧制作人

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捧制作人本身就是一种隐形的宣传，制作人网上发的一些东西都变相变为宣传信息，省宣传费了。我觉得挺好。

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监督类似于导演，而欧美那边只是导演的权利没这么大而已

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欧美就不吹捧制作人 导演这些？你搞笑？
卡梅隆 诺兰 扎克施耐德 李安 温子仁 这都只是随便举例列出的几个。要数还多的是。
那么你还有什么想说的？

白真弓

Castiel321 发表于 2019-3-30 16:37
日本人不就爱包装炒作么，比如被强行捧成明星的声优。

跟包裝炒作無關,單純文化背景而已,日本是當代2次元ACG的發源地之一,而2次元作品需要大量的所謂「配音員」,而考慮到2次元與普通外來作品吹替的差異性,擔任2次元作品配音的人需要更為廣寬的聲域與技能,於是乎久而久之就衍生出「聲優」這種專稱

再說了,能被捧紅的,都是實力有一定水平的聲優,聲優這種工作首先就是「不暴露」的,想要引起人的注意首先得靠實力,跟當前「有個樣就能紅」的娛樂圈相比水份少了好幾倍,一個聲優能作為一個聲優被捧紅,這件事本身就是正面的

P.S. 另外,被單方面捧紅與自然紅,是有分別的,多少有名聲優對自己所演的角色表示鐘愛,又或其本身就是一個重度的Gamer,這些都能成為吸引粉絲的要素

真要說包裝炒作麼,宣傳的時候過份標榜國產又或不買不是OO人,這些才是

甲板

这和***捧导演有区别吗？

制作人本来就是确定方向的，比如黑魂类游戏，在当时，魂的玩法是和整个世界的游戏趋势相反的，如果不是制作人抗着巨大压力决定按着这个方向做下去，恐怕现在都没有魂系游戏，依然满大街的速食游戏！

再比如cod4，要不是当时I组制作人扛着巨大压力做下去，现在就没有cod这个超级IP了！

任何行业任何团队的领袖，都属于是高风险高回报职业，因为他们决定船往什么方向行驶，所以，捧制作人这不很正常吗！

其实问题在于楼主，楼主只看到制作人成名后的风光，但你有想过，当他一个人扛着整个部门、整个公司、乃至整个世界的压力的时候，是什么感受吗？楼主如果一直停留在这种见识层面，恐怕是这辈子没有这种机会了。

鲜于超

宣传与否，文化不同而已；游戏成功绝非一个人的功劳，但制作人在游戏设计中的作用至关重要。
暗黑破坏神的制作人走了，暗黑3？死亡空间制作人走了，3代？使命召唤制作人被逼走成立重生工作室，COD？
大船航线得听船长的，行军打仗得听将军的，搞投票非死不可。

千军易得，一将难求！

hdtv1080p

zhou79456 发表于 2019-3-30 16:19
不是捧.....是管理体制的问题......日本工作室就是这种“导演制”或者叫“监督制”一把手有权决定所有事情[ ...

这么可能剧本过场全包，只不过是充当导演角色，告诉音乐人什么音乐风格，剪辑师怎么剪辑，剧本走向怎么样，就是总指挥，不负责具体事务但掌控全局

天使乱掉毛

我记得育碧有个女强人叫婕德 ，据说很NB

克莉斯

所以欧美游戏大多没什么个性，流水线泡面居多。

awrtyy111

hdtv1080p 发表于 2019-3-30 18:31
这么可能剧本过场全包，只不过是充当导演角色，告诉音乐人什么音乐风格，剪辑师怎么剪辑，剧本走向怎么样 ...

剧本还真包。。。日本制作人很多都写的。。。小岛，名越也都有写，审判之眼的剧本最早是名越写给电视台的，结果那边的人觉得剧本太多阴暗就没拍，欧美这边基本上都是请编剧的，当然也有例外，比较少，比如战神1和新战神都是制作人写的，2，3是不是不太清楚